le club des amis d'Olivier Schwartz

(Rencontres)

2012-01-27T01:12:00.004+01:00

Dédicaces prèvues... si les choses s'améliorent

- Paris : fnac Italie 2 le Vendredi 27 janvier 2012 de 17h à 19h30
- Expo chez Maghen, vernissage le ?
- Expo à Brüsel-Anspach du 2 au 19 février
- Bordeaux à BD Fugue ? à l'escale ?

Very nice trip

2012-01-20T01:20:00.001+01:00

Il est question de Gringos locos dans ZOO #37, spécial Angoulême 2012.
Olivier Scwhartz en parle...

Noël 1948

2012-01-04T01:12:00.000+01:00

Le Spirou #3847 daté du 4 janvier 2012 (dans ma boite le 28 dec) regroupe les dernières planches de Gringos locos :

planches 44 à 47 (bande annonce de Crazy belgians)

Casemate #44

2012-01-01T01:12:00.004+01:00

Un entretien avec Yann et quelques pages de Gringos locos, décortiquées par Schwartz.
.

Les pages en amuse-bouche ici (précipitez-vous chez votre libraire !) :

p50-51, 52-53, 54-55, les planches commentées p56-57 et 58-59.

La bonne année

2012-01-01T01:01:00.003+01:00

Immanquable #12

2011-12-31T01:12:00.004+01:00

Voilà-t-il pas que les Gringos locos sont également pré-publiés chez le sympathique Bosser !
La deuxième partie dans ce #12, reprenant les planches 12 à 28.

Plus quelques magnifiques crayonnés et recherches, et la peinture de Morris à sa table à dessin !!!

Spirou #3846

2011-12-28T12:28:00.001+01:00

Numéro du 28 décembre 2011, où on peut lire les planches 38 à 43...

avec une petite référence à DSK... ayayay... que barbaridad !

Spirou #3845

2011-12-21T21:12:00.001+01:00

Spirou du 21 décembre 2011

On peut y lire les planches 32 à 37.

Avec un rêve très Temple du soleil, les origines des Dalton et de Gaston...

En direct d'expressbd

2011-12-16T16:12:00.000+01:00

A la fin des années 40, trois dessinateurs belges partent en Amérique, dans l’intention de travailler chez Walt Disney. Le scénariste Yann nous parle de cet album réalisé avec Schwartz. Jijé, Franquin et Morris dans Gringos Locos.

Cette épopée farfelue de Jijé, Franquin, et Morris est racontée dans Gringos locos.
Cette bande dessinée de Yann et Schwartz est actuellement prépubliée dans le journal Spirou, avant la sortie en album prévue fin janvier 2012, chez Dupuis.
Le scénariste Yann, qui a précédemment réalisé avec le dessinateur Olivier Schwartz Spirou, le groom vert-de-gris se souvient des trois aventuriers-dessinateurs.

Croquis de Yann

2011-12-09T09:12:00.001+01:00

Projet de Yann pour la couverture de l'album.

Croquis de Jijé

Interview dans Spirou #3844

2011-12-08T08:12:00.002+01:00

Recherches pour Morris et Franquin

Disposant de peu de photos de cette époque, Olivier a dû extrapoler pour donner vie à Morris et Franquin.

Bonus dans le Spirou #3843

2011-12-03T03:12:00.001+01:00

Dessin illustrant le petit entretien d'avec Yann, présentant les personnages de l'aventure :

Rough magnifique de Schwartz

Le mot de Yann dans Spirou #3843

2011-12-01T01:12:00.003+01:00

La folle histoire des Gringos locos

Dessin du découpage de Yann

Le mot de Yann dans Spirou #3842

2011-11-24T17:09:00.000+01:00

Bienvenido a los gringos !

Spirou #3842

2011-11-24T11:24:00.002+01:00

Il vient de paraitre aujourdh'ui pour les abonnés (les veinards)

La couverture, et les 8 premières planches de l'album dans ce numéro...

La balise à cartons

2011-11-17T17:11:00.001+01:00

Dans le Spirou du jour (pour les abonnés)...

Marre de novembre !

en ligne sur Dupuis.com

2011-11-12T11:11:00.004+01:00

Sur le site de Dupuis, les 8 premières planches sont en prépublication !
et la couv aussi :

(pas définitive)

Inquiet de l'avancée du communisme en Europe, Jijé décide de quitter le vieux continent avec sa famille. Franquin et Morris ayant décidé de le suivre, tout ce petit monde débarque à New York en 1948. Ayant acquis une veille Ford Hudson, ils sillonnent les Etats-Unis de la côte est à la côte ouest, dans l'espoir de se faire engager par les studios Disney. Peine perdue, en cette période où Disney licenciait plus qu'il n'embauchait. Voyant son visa touristique expirer, Gillain décida de s'installer quelques mois au Mexique avec sa famille, bientôt rejoint par Franquin et Morris. Après le succès du Groom vert de gris, le duo Yann – Schwartz s'attaque au récit picaresque des aventures américaines de trois monuments de la BD franco-belge dans cet album historique à plus d'un titre.

GRINGOS LOCOS
Dessins : Schwartz et scénario : Yann
Parution : 6 janvier 2012.

les liens directs vers les pages (au cas où) : 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 - 8

merci Pascal d'être sur le coup

Bientôt dans Spirou !

2011-09-03T07:09:00.002+02:00

En direct de la rédak, dans le Spirou #3830 du 7 septembre 2011

Le retour du Kastar

2011-07-15T10:26:00.000+02:00

Bien sûr que cette aventure nous est connue en bruxellois, sortie en album en novembre 2009 avec une belle couverture et une tranche toilée vert-de-gris.
La couverture de cette ré-édition reprend celle du tirage MultiBD/Boulevard des bulles de mai 2009.

La vraie nouveauté, c'est le prochain Spirou par Schwartz et Yann... mais, on a un peu le temps avant d'en reparler...

Les joyaux de la Belgique

2011-07-13T13:07:00.001+02:00

Flamands, Wallons ! Prenez exemple sur Kim Clijsters et Justine Henin, toujours super-copines à l'image de la Belgique moderne !

dans le Spirou #3823 du 20 juillet 2011 (spécial Sauvez la Belgique)

Pepper #4

2011-06-29T08:09:00.002+02:00

Le magazine de la culture pop & geek

Los tres de Tijuana

2011-05-30T06:38:00.001+02:00

extrait de la planche 40, d'un album à venir !!

Vu sur expressbd
Merci à Pascal de l'info !

Yann en parle

2011-04-23T14:38:00.001+02:00

Pascal, fidèle lecteur Canadien, m'envoie ce lien sur le site expressbd, où Yann évoque son projet en cours :

Dans les trucs passionnants pour le moment, j'ai un album avec Schwartz qui est en train de se terminer, qui est un Oncle Paul. Un biopic, un road movie avec les aventures de Joseph, André et Maurice aux Etats unis, qui vont rencontrer un certain René, et un Harvey aussi. On ne citera pas les noms de ces gens bien connus de la bande-dessinée franco-belge. Et ça se passe en 48, ils vont croiser Kerouach d'ailleurs, et c'est passionnant.
En plus avec le dessin d'Olivier Schwartz ! On a une espèce de complicité, Olivier Schwartz et moi, que j'ai peu connu dans ma vie. Avec Conrad, j'avais ça à une certaine époque. Et c'est vraiment fascinnant quoi. Le petit côté "on se marre comme des fous"... on est sur les mêmes longueurs d'onde. Il en rajoute, mais dans le bon sens, c'est vraiment passionnant.
C'est un Oncle Paul, un long Oncle Paul et là, tout est vrai. C'est enrichi des discussions que j'avais eu avec Morris et André, et les enfan,ts de Jijé, etc

Les filles du groom

2011-02-18T18:02:00.002+01:00

Une bonne année

2011-01-01T20:11:00.009+01:00

Vous aussi vous l'avez eu tout baveux, votre Spirou #3797 (du 19 janvier) ?

Cadavre exquis

2010-12-31T20:10:00.002+01:00

Spirou est mort !
Yoann et Vehlman plantent Fantasio devant sa tombe !!

Olivier Schwartz prend le relai, et nous redonne espoir !
Suivent une foule d'auteurs qui racontent l'histoire en 66 strips.

Cette histoire est déjà dispo dans la Spirou box (30 € quand même !) et sera envoyée aux abonnés de 2010 dans un mois !

Vous pourrez trouver quelques autres images sur le comptoir (grand merci à Sebastien qui m'a envoyé celle-ci).

et une image sur le blog de Claire Bouilhac.

Политикин Забавник

2010-12-24T12:10:00.033+01:00

Politikin Zabavnik est une revue serbe de langue russe qui parait depuis 1939, il contient 1/3 de BD et 2/3 d'articles sur la musique, la science, l'histoire...
Le Groom fait la couverture du n°3072 paru le 24 décembre 2010 :

la planche 52 parait dans le n°3077 du 28 janvier 2011 :

Merci à Geert qui m'a fait découvrir cette traduction en cyrillique !

Les 5èmes crayoNantes

2010-12-08T12:10:00.005+01:00

Olivier s'échappe de son atelier, et viendra dédicacer ses bouquins Dimanche 12 aprèm.

Toutes les photos ont été prises par Pierrick, le coureur de festivals, collectionneur nantais de dédicaces.
Merci à lui pour ça.

Technique secrète d'Olivier Schwartz

2010-10-01T10:10:00.004+02:00

Dans la rubrique dirigée par Trondheim du Casemate #30, notre auteur préféré expose une de ses techniques qui rend ses dessins aussi beaux.

Vous remarquez que le dessin qu'Olivier est en train de réaliser se retrouve dans Spirou au début janvier 2011.

Il a réalisé plusieurs essais avant la réalisation de cette planche.

Spirou spécial Auto

2010-09-29T09:29:00.007+02:00

Spirou #3781 du 29 septembre 2010, Spécial auto
Supplément : Le carnet de bord, la nouvelle voiture de Spirou

With a little help from Krikri

je dors mais mon coeur veille

2010-09-09T09:09:00.004+02:00

Plein de nouvelles belles images sur de l'art sur la planche

dont ce beau Johan & Pirlouit !!

Hommage à André Geerts

2010-09-08T08:09:00.000+02:00

André Geerts a disparu le 27 juillet 2010. Le journal de Spirou a vu naître Jojo dans son n°2376, en 1983. Le n° 3778 leur rend hommage, avec des dessins de Frank, Le Gall, Séverin, et Schwartz :

Spirou #3778 du 8 septembre 2010

L'angoisse de la page blanche

2010-07-20T07:10:00.001+02:00

Le violon d'Ingres

2010-07-15T07:10:00.004+02:00

Olivier Schwartz aurait pu être joueur de tennis professionnel... Il a préféré échanger des balles avec son scénariste, jouer avec les lignes sans être "out". Le tennis est sa technique secrète de dessinateur, c'est ce qui le prépare à sa planche.

Bon, la planche n'a pas plû à Trondheim, qui voulait une technique plus "technique dessin"...

Sur les murs de Lyon

2010-06-19T19:06:00.000+02:00

L'affiche du festival a été réalisée par notre auteur vedette, celle du festival off : non, mais elle lui rend hommage :

Festival BD de Lyon

2010-06-18T06:18:00.004+02:00

Le programme du festival :

Samedi 19 juin à 14h et 16h et dimanche 20 à 14h et 15h30 / Salle Tony Garnier
En mars dernier, Lyon BD et La Scène Déménage vous proposaient « Sur les planches », un spectacle inédit mêlant bande dessinée et improvisation, ils remettent ça lors du festival avec la création «Entre 4 planches». Deux équipes d’improvisateurs, comédiens et de dessinateurs, et un musicien animeront le Palais du Commerce. Un maître de cérémonie impitoyable prêt à pousser les comédiens dans leurs derniers retranchements leur imposera des épreuves et des défis hilarants. Leurs terrains de jeu ? Les planches ! Leurs atouts ? L’imagination, la scène et quelques crayons. A eux de relever le challenge pour créer en direct des histoires et des dessins et remporter la victoire ! Voilà le concept que présente La Scène Déménage : un battle d’un nouveau genre pour faire leur fête à la BD, à l’impro et à l’humour. A vous de les départager... car il n’y aura qu’un seul vainqueur ! Pour les autres, l’histoire se terminera...entre 4 planches !
Quelques auteurs qui ont déjà confirmé leur participation : Boulet, Efix, Jerome Jouvray, Ben Lebègue, Olivier Schwartz et bien d’autres… Et pour ceux qui auraient manqué le rendez-vous, le spectacle « Sur les planches » sera rediffusé pendant le week-end du festival, les 19 et 20 juin, à 10h30, salle de conférence.

Dimanche 20 juin à 15h00 - Conférence Spirou
Avec Trondheim, Schwartz et Parme - Salle de conférence
Deux expériences d’auteurs par Lewis Trondheim, Olivier Schwartz, et Fabrice Parme. Outre la série classique confiée à Yoann et Vehlmann, il existe une série parallèle d’albums oneshot où des auteurs racontent à leur manière une aventure de Spirou et Fantasio. Trois des auteurs de la série one shot échangeront sur le sujet autour du journaliste Vincent Raymond.

EXPOSITIONS SPIROU ONESHOT
Ninkasi Opéra, 27 rue de l’Arbre Sec, 69001 Lyon
7 > 27 juin : les expos seront accessibles entre 10h et 1h du matin en semaine.
Le Ninkasi Opéra entre dans la boucle infernale du festival OFF de la bande dessinée.
En partenariat avec les éditions Dupuis, le lieu présentera une exposition de planches du Groom Vert de Gris, d’Olivier Schwartz.

Quelques bougies pour Yann

2010-05-25T05:25:00.000+02:00

C'est l'anniversaire de Yann, et l'occasion de revisiter Le groom vert-de-gris :

Spirou du jour

2010-05-19T08:18:00.002+02:00

5ème Lyon BD festival

2010-05-18T06:18:00.000+02:00

Le groom vert-de-gris fut le lauréat l'an dernier du prix du meilleur album... en conséquence de quoi, l'auteur se doit de réaliser l'affiche du festival :

les 18, 19 et 20 juin 2010 à Lyon.

des nouvelles fraiches

2010-05-15T12:16:00.004+02:00

En attendant que je maitrise html et css, et que ce blog devienne un site plus convivial avec des galeries d'images et tout et tout, je vous tiendrai informé des mises à jour de ce blog chronologique. J'ai ajouté les couvertures de Grain de soleil, gentiment envoyées par Krikri à travers le forum.

Olivier travaille sur les aventures de Jijé d'arrache pied : Yann lui envoie ses découpages au coup par coup (séquence par séquence) et il en est aujourdh'ui à 14 planches crayonnées et 5 planches encrées.
Je ne sais pas combien de planches comptera l'album, mais ils semblent partis pour deux tomes. Patience, donc, cher amis, avant de lire cette aventure humaine...
(moi, je trépigne)

Gaston dans Spirou

2010-05-06T16:54:00.004+02:00

Gaston, dans sa position préférée... même s'il fait preuve de génie pour s'endormir au bureau, mine de rien...

Cette illustration trouve sa place dans le Spirou #3762 à paraitre le 19 mai.

Spécial Gaston, ça ne se rate pas.

(Merci JM de cette info trouvée dans une autre bulle)

Pied Nickelé

2010-05-04T18:30:00.006+02:00

Dans un album collectif à Paraitre :
Les nouveaux pieds nickelés, aux éditions Onapratut,
Olivier Schwartz réalise une fausse couverture...

(merci à Pierrick, qui a fait cette photo du livre à la fnac de Nantes !)

des news (un peu) d'Hauvillers

2010-04-30T09:22:00.002+02:00

Le festival était placé sous ses auspices, avec 2 expos...

et il s'est livré aux classiques séances de dédicaces.

BD bulles

2010-04-23T13:23:00.001+02:00

C'est ce jour que le festival d'Hautvillers s'ouvre sous la présidence d'Olivier Schwartz.

On pourra s'y procurer du Champagne avec cette étiquette, ainsi que l'affiche du festival.

Expositions Olivier SCHWARTZ jusqu’au dimanche 25 avril !

2010-04-22T16:07:00.001+02:00

Vous pouvez depuis lundi découvrir l’univers d’Olivier SCHWARTZ au travers de deux expositions qui lui sont consacrées. L’une concernant Spirou et son dernier album « Le groom vert de gris » paru chez DUPUIS. L’autre concernant « L’inspecteur Bayard » sa série phare de chez Bayard. A découvrir des planches originales, des couvertures et des dessins originaux, jusqu’au dimanche 25 avril, dépéchez-vous !.Exposition Spirou : caveau du Champagne Marion-BosserExposition Inspecteur Bayard : caveau du Champagne Tribaut

Olivier SCHWARTZ est né en 1963, à Nogent-sur-Marne. Dessinateur autodidacte, il débute en 1983 dans le fanzine PLG, puis illustre ses premières bandes dessinées pour la jeunesse chez Milan avec pour scénaristes Claude Ecken puis Christian Goux. Parallèlement, il ébauche, sur commande du magazine Astrapi, les enquêtes de l’inspecteur Bayard en 1988, principalement scénarisées par Jean-Louis Fonteneau. Il participe à la plupart des titres de la presse pour jeunes dessinant de nombreux jeux, tests ou bandes dessinées historiques et, plus récemment, en illustrant parfois des romans ou des encyclopédies. Débauché par Yann, et après quelques projets avortés, il réalise un rêve en dessinant une aventure de Spirou et Fantasio.

des bulles à Bois Colombe

2010-04-10T13:10:00.001+02:00

c'est en banlieue parisienne, ce week-end...

Avec une affiche de Stanislas.
Olivier Schwartz dédicacera Dimanche.

Rencontre avec Olivier Schwartz

2010-03-24T00:33:00.003+01:00

Bulle d’Encre : Bonjour Olivier. Comment vous êtes-vous retrouvé impliqué dans un one-shot Spirou ? Quels étaient vos liens avec la série ?
Olivier Schwartz : Aucun, et aucun lien avec Dupuis non plus. Mon lien avec tout ça c'est Yann, qui m'a contacté il y a six ans à peu près, en espérant que je quitte la région parisienne pour aller m'installer vers Nantes. A l'époque, il m'a proposé de faire une reprise de Freddy Lombard, voilà comment il s'est mis en contact avec moi. Dans un premier temps, je lui ai dit non parce que ça me semblait un peu trop proche de ce que je faisais, et ça ne me semblait pas nécessaire. Ensuite il a insisté un peu et au bout d'une semaine je lui ai dit OK. Mais en fait il ne s'était pas du tout renseigné, et la femme d'Yves Chaland n'était pas du tout d'accord pour une reprise, donc on s'est retrouvé un peu marris.
Yann m'a alors proposé alors de faire des essais sur d'autres scénarios parce qu'on avait vraiment envie de travailler ensemble, et il me proposa une série réaliste, un peu dans le style de XIII. Alors en lisant ça, je m'interrogeais fort puisque c'était pas tout à fait mon truc, mais je me suis appliqué à essayer de trouver des personnages et à mettre en scène son synopsis. Mais j'ai quand même fini par lui dire que je ne le sentais pas trop, et ça l'a un peu vexé (rires). Il m'a d'ailleurs dit que mon dessin perdait de la magie dans le réalisme, je lui ai répondu que ce n'était pas faux, et il m'a proposé un personnage plus humoristique. En effet, avec son copain Jean Léturgie, ils m'ont présenté un petit personnage alsacien, évoluant dans les années 20, avec des gags en une planche. Et en fait je le soupçonne d'avoir fait ça, non pas pour qu'on réussisse à le placer quelque part, mais pour voir si j'en étais capable et pour qu'on puisse travailler ensemble sur un premier truc. Donc j'ai fait 3 planches, et à l'époque je ne travaillais pas vite car j'étais très occupé par mon autre série, L'Inspecteur Bayard. Ils étaient contents des planches mais les différents quotidiens d'Alsace n'ont pas eu l'air d'être emballés, donc on a laissé tomber.
C'est alors qu'il m'a proposé une nouvelle reprise, celle de Gil Jourdan. Là ça cadrait mieux avec tout ce que j'aime, et j'étais assez emballé. On a fait une page, quelques dessins et fausses couvertures qu'on a présentés à Dupuis, qui était emballé aussi. Le problème, c'est qu'encore une fois, les ayant-droits ne voulaient pas que la série soit redessinée par quelqu'un d'autre. Sans même regarder notre travail, ils ont mis un terme à nos espoirs.

BDE : C'est dommage, car en l'occurrence votre dessin est assez proche de celui de Tillieux...
OS : Oui, je n'avais pas beaucoup d'efforts à faire pour me retrouver dans cet univers là, tout en restant au pinceau alors que je sais très bien que Tillieux travaillait à la plume. Mais c'est tombé à l'eau, et on était assez déçus surtout que ce n'était pas vraiment de notre fait. Yann m'a alors demandé si ça m'intéressait de faire un Spirou, puisque le premier one-shot venait de sortir. Vous auriez dit quoi, vous ?

BDE : On n'aurait pas hésité !
OS : Voilà, c'est aussi ma politique. Et comme l'histoire Gil Jourdan a duré longtemps, avec un gros dossier, plus les trois directions successives chez Dupuis qu'on avait réussi à convaincre et qui étaient prêtes à faire une promo d'enfer, eh bien ils nous ont assez vite dit OK pour le Spirou. Voilà comment c'est arrivé.

BDE : D'accord. En évoquant cette genèse mouvementée, vous avez mentionné Yves Chaland. Ce n'est pas un hasard dans le sens où on compare souvent votre style au sien. Qu'en pensez-vous ?
OS : La comparaison n'est pas fausse. Il y a plein de choses qui ressemblent à du Chaland dans ce que je fais, mais quand on regarde bien, je trouve que ce que je fais est moins typique des années 50, c'est moins dans les stéréotypes de la bande dessinée. Moi je me sens plus proche des super-héros et j'ai l'impression que cette influence se voit un peu, dans le mouvement par exemple. Je cherche moins le côté très graphique ou intellectuel du dessin, j'aime mieux le mouvement, le dynamisme et la force, que Chaland avait au début avant de s'orienter vers quelque chose de plus cérébral.

BDE : Quelles sont vos influences parmi les auteurs comics alors ?
OS : Très nettement le Kirby du début, avant qu'il ne se mette à faire des doigts carrés. Le Kirby des premiers Fantastic Four, qui avait une ligne avec des pleins et des déviés mais pas trop forts, avec des vrais dessins. Sinon j'aime beaucoup le trait de Romita, il est très élégant, à ses débuts aussi. Après, pour le franco-belge, je me sens très proche de Tillieux. Entre Franquin et Tillieux, je n'hésite pas, c'est plus Tillieux. Je me sens aussi proche de Peyo, mais le Peyo première manière encore une fois, celui des premiers Johan et Pirlouit. Je ne sais pas pourquoi mais je suis toujours attiré par la genèse des choses !

BDE : Revenons un petit peu à l'album, maintenant. Vous arrivez à représenter la période et la ville de Bruxelles très fidèlement...
OS : Vous connaissez bien Bruxelles ?
BDE : Un petit peu, pour y être allé plusieurs fois, mais pas sous l'Occupation par contre (rires). On suppose que vous avez eu recours à une documentation importante...
OS : Oui et non. Si vous voulez, à la limite j'ai passé quelques jours là-bas mais pas suffisamment pour faire une documentation photographique digne de ce nom ou qui m'a servi immensément. En fait, la documentation sur Paris occupée, ou une autre ville, fonctionne très bien. Londres sous les bombardements, par exemple, ça m'a servi pour la fin lorsqu'on voit des amoncellements de débris...

BDE : Et on remarque aussi que l'album est truffé de clins d'œil aux héros de la BD franco-belge, et notamment à l'univers d'Hergé. Ce doit être amusant à dessiner...
OS : Oui, alors là c'est fabuleux. Ce qui est fabuleux, c'est de rentrer dans la chambre de Tournesol, par exemple. C'est incroyable, parce qu'un dessinateur c'est con - moi je suis con en tout cas, je ne vais pas parler au nom des autres - mais quand je suis en train de dessiner la chambre de Tournesol, j'y suis vraiment. Et c'est très marrant d'être dans les pas d'Hergé. Pareil pour Poildur qui se fait interroger par Müller, là ça devient de la folie complète !

BDE : Et ces différentes allusions ont été bien reçues ?
OS : Ecoutez, de toute façon, on ne trahit pas ces personnages, qui ont existé à cette époque. On se retrouve dans ce que fait très bien Yann, qui mélange l'histoire, une fiction inventée, avec des personnages de BD qui se croisent un petit peu. J'aime beaucoup.

BDE : Moulinsart n'a pas fait de scandale ?
OS : Non, non. Quand on fait les choses intelligemment, gentiment et sans attaque, ça passe.

BDE : Et, pour finir, est-ce que le succès de cet album vous a donné l'opportunité de développer d'autres projets chez Dupuis ?
OS : Oui, on est plus crédible quand on propose un projet, effectivement, puisqu'on a vu que quelque chose a pu aller au bout. Là j'aimerais bien faire des choses par moi-même, avec mes propres histoires. Il en est question en ce moment.

BDE : Eh bien on a hâte de voir ça !
OS : Moi aussi (rires).

BDE : Bonne continuation, Olivier, et merci à vous !

Propos recueillis par Nicolas Raduget et Mathieu Larno

Art Patrol

2010-03-21T03:21:00.005+01:00

Art patrol...
Ils remontent le temps pour sauvegarder le patrimoine artistique de l'humanité

Clin d'oeil au Groom vert-de-gris

2010-03-19T19:03:00.001+01:00

La galerie de Simon Léturgie dans Spirou #3753 du 17 mars

...et ça repart !

2010-03-18T03:18:00.000+01:00

Les aventures de Jijé - planche 6

2010-03-17T03:17:00.000+01:00

La cavalerie

2010-03-16T03:16:00.000+01:00

Franquin naturaliste

2010-03-15T23:03:00.000+01:00

Bien avant le nid des marsupilamis...

Celui des colibris.

La panne sèche - crayonné planche 5

2010-03-14T11:14:00.000+01:00

Premiers pas américains...

Morris reconnait les zopilotes...
Comme El Zopilote de Jijé didon !

Pas pour tout le monde...

2010-03-13T22:03:00.000+01:00

Il reste quelques dessinateurs en belgique pour faire vivre Spirou :

En particulier le jeune Maltaite, qui laisse son "père" s'éloigner vers l'ouest sauvage.

Le grand voyage commence

2010-03-12T21:03:00.000+01:00

Le 3 août 1948 :

Jijé emmène femme et enfants, et Morris (à gauche) et Franquin (à droite), pour de nouvelles aventures.

C'est le nouvel album d'Olivier Schwartz et de Yann... en cours de travaux, que les auteurs ont bien voulu faire partager avec nous, dès à présent !
Un grand merci à eux, en particulier à Olivier Schwartz, qui nourrit ce blog de son talent (et de sa gentillesse).

Jijé dans Le groom vert-de-gris

2010-03-10T11:21:00.001+01:00

Olivier Schwartz explique
Pour dessiner Doisy, c'est vrai, j'aurais dû m'inspirer de sa caricature, seule image dont je disposais. Et puis Jijé est venu tout seul sous mon crayon, alors il est resté et c'est très bien comme ça.

Le nom de Jijé reste gravé sur l'Hollywood boulevard de la BD

Et puis surtout, Schwartz fait plusieurs fois référence à sa première série

avant de rendre hommage au célèbre Don Bosco, dont Dupuis lui sera éternellement reconnaissant :

Jijé en Amérique

2010-02-28T10:37:00.002+01:00

Inquiet de l’avancée du communisme en Europe, Joseph Gillain décide de quitter le Vieux Continent avec femme et enfants et de gagner les États-Unis. Il emmène avec lui Franquin et Morris, Will n’étant pas du voyage. Avant le départ, on fête joyeusement, ce qui donnera lieu à des réjouissances mémorables à Waterloo avec notamment Jean-Michel Charlier, Georges Troisfontaine et Eddy Paape.

Will et Delporte, Première rencontre

Le petit groupe embarque le 3 août 1948 sur le "New Amsterdam" de la Holland America Line qui fait la traversée Rotterdam - New York. Le bateau transporte 1230 passagers, dont la plupart sont des émigrants cherchant à faire fortune dans le Nouveau Monde.

Le bateau accoste à New York le 10 août 1948. Joseph Gillain doit calmer son impatience avant de pouvoir se rendre à Los Angeles, car son permis de conduire n'est pas valable aux États-Unis. La tribu reste donc deux semaines à New York avant que Joseph ne puisse avoir un permis de conduire américain.
Une fois le permis obtenu, Joseph achète une Ford Hudson d'occasion qui transportera les quatre adultes et les quatre enfants de la côte est à la côte ouest. Une fois arrivé à Los Angeles, le 2 septembre 1948, le trio de dessinateurs est tout étonné d'apprendre que le centre de la bande dessinée est à New York et non pas en Californie comme Joseph le pensait erronément. Étant donné que le groupe est rentré aux États-Unis avec un visa touristique de trois mois, les Gillain gagnent le Mexique. Ils passent la frontière et s'installent à Tijuana pour trois mois, tandis que Franquin et Morris sont contraints d’attendre l'expiration de leur visa, à San Diego, pour pouvoir les rejoindre.

Chaland (avec Clerc et Sire) : La vie exemplaire de Jijé

Le 17 décembre 1948, la bande au complet repasse la frontière à San Ysidro et traverse l'Arizona, le Nouveau-Mexique et le Texas, pour finalement arriver à Laredo le jour de Noël. Durant ce périple, Joseph s’imprègne des beautés naturelles de la région, où, plus tard, il situera plusieurs histoires de Jerry Spring. Le lendemain de Noël, après avoir laissé la vieille Hudson sur le territoire américain, le groupe reprend le train pour Mexico. Franquin et Morris vont s'y installer, tandis que les Gillain loueront une maison à Cuernavaca dans la grande banlieue au sud de la capitale. Ils y logeront un peu plus de six mois.
À la fin de ce séjour mexicain, en juillet 1949, les Gillain reçoivent finalement un permis de séjour pour les États-Unis. André Franquin décide de rentrer en Belgique, tandis que Morris accompagne les Gillain qui s'installeront à Wilton dans le Connecticut, à une heure de route de New York. C'est durant ce séjour sur la côte est des États-Unis que Joseph Gillain fait la connaissance de René Goscinny, à qui il présente Morris, lequel lui proposera plus tard de scénariser ses Lucky Luke. À l'expiration de leur permis de séjour, les Gillain, faute d'avoir un travail local aux États-Unis, doivent rentrer en Belgique. Ils rentreront, fin juillet 1950, avec le "Stratheden" de la Cunard Line qui fait le voyage New York – Southampton.
Ils séjournent à Dinant durant quelques semaines. Morris, quant à lui, reste aux États-Unis, où il a pu s'établir grâce à son inscription dans une école d'art. Il rentrera en Belgique en 1955.Durant tout ce périple américain, Joseph aura dessiné presque l'intégralité de Baden Powell (parue dans Spirou du 21 octobre 1948 au 22 juin 1950) ainsi que la deuxième version de Don Bosco (publiée dans Le Moustique du 13 novembre 1949 au 26 novembre 1950). Il aura également dessiné une courte histoire de Spirou pour dépanner Franquin en mal d'inspiration (Comme une Mouche au plafond, parue dans Spirou du 21 avril au 21 juillet 1949).Le trio de dessinateurs envoyait, par la poste, leurs planches hebdomadaires aux éditions Dupuis en Belgique, lesquelles en retour leur envoyaient de l'argent par chèque ou mandat au gré de leurs pérégrinations. La vie n'était pas toujours facile, surtout avec de jeunes enfants, mais cette épopée aura permis à chacun de progresser dans son art pour développer sa propre série (Lucky Luke pour Morris, Spirou et Fantasio pour Franquin).

Textes François Deneyer, source www.jije.org

Bon anniversaire Olivier !!!

2010-02-18T19:40:00.000+01:00

ex-libris

2010-02-02T11:11:00.001+01:00

Photographie prise par notre envoyé permanent à Nantes, en devanture de la librairie Aladin :

Ex-libris tiré à 50 exemplaires.

Merci Pierrick !

Angoulême 2010

2010-01-29T01:10:00.003+01:00

Vu sur un blog espagnol, relayé par Pierrick :

Schwartz y écoque ses projets...
Et il y en a ! Et des beaux !!!

L'affiche

2010-01-25T22:02:00.000+01:00

4eme édition du festival de bande dessinées d'Hautvillers, les 23, 24 et 25 avril prochain

Olivier Schwartz sera le président d'honneur, et une expo lui sera consacrée !!!

4ème festival de Hauvillers

2010-01-24T21:58:00.000+01:00

Les ex-libris de Bruno Graff

2010-01-10T10:01:00.003+01:00

des marrons, des bleus...

2010-01-09T09:01:00.003+01:00

Des ex-libris qui bastonnent

2010-01-08T08:01:00.001+01:00

Les ex-libris de l'édition de Bruno Graff.

Tirage Bruno Graff

2010-01-07T01:10:00.000+01:00

Janvier 2010 : Double Tirage limité sous forme de coffret, paru chez Bruno Graff. Le coffret contient deux tomes à dos papier rouge et à couverture inédite. Le premier contient l'album en noir et blanc, réhaussé de 4 hors textes inédits (joints en ex libris couleur), et le second contient le making off avec de très nombreux documents et commentaires des deux auteurs sur plus de 80 pages. Le tout fut limité à 420 exemplaires accompagnés de 2 ex libris (un de Schwartz et l'autre de Yann). Ce tirage a bénéficié d'un lancement en avant première dans les librairies Bruxelloises où presque tout le stock réservé aux libraires fut vendu avant même le lancement officiel à Angoulème , seulement une semaine plus tard.

L'interview de la galerie

2010-01-06T06:01:00.001+01:00

La galerie des illustres

2010-01-06T01:06:00.000+01:00

in Spirou #3743

Moët et Spirou

2009-11-14T14:11:00.003+01:00

Le groom de Yann

2009-11-13T22:11:00.000+01:00

Cette couverture a été réalisée par Yann en 1983, à l'occasion d'une expo sur Spirou à la Galerie Sans-Titre de Bruxelles.

On retrouve un exercice de Schwartz de ce genre, pour un projet de couverture.

Le kastar des marolles

2009-11-11T20:11:00.001+01:00

La couverture est presque finalisée...

restent les auteurs à encrés en Blake et Mortimer...

Tirage limité chez Dupuis à 2000 exemplaires, avec couverture et titre inédit (Le Kastar des Marolles), avec dos toilé vert, reprenant l'album en dialecte Brusseleer. Il est accompagné d'un lexique, de quelques images inédites ainsi qu'un commentaire de Yann sur certains passages notables de l'histoire.

Olivier Schwartz, président d’honneur

2009-11-09T21:20:00.000+01:00

sur le blog du site du festival de BD de Hautvillers

Chers ami(es), comme vous avez pu le contaster le site du festival a changé de look, (mise à jour de joomla 1.5 oblige), nous en avons profité pour ajouter quelques rubriques.
J’espère que la navigation en sera ainsi améliorée … Si vous avez des questions sur le festival et les auteurs présents, n’hésitez pas bien sur à nous contacter, nous vous repondrons dans les meilleurs délais.
Les activités de l’association BD-BULLES ont repris de plus belle, et nous nous activons pour préparer l’édition 2010.
C’est Olivier Schwartz qui réalisera l’affiche du festival qui aura lieu les 23,24 et 25 avril 2010. Il est vrai que son dernier Spirou « le groom vert de gris », réalisé avec Yann au scénario a enthousiasmé les critiques. Plusieurs auteurs ont également confirmés leur venue, dont Gradimir Smudja, dont nous ne manquerons également pas de vous parler…

Couverture du kastar, on se rapproche

2009-11-03T12:11:00.000+01:00

Couverture du kastar, crayonnés

2009-11-01T09:11:00.000+01:00

Ce premier Kastar nous rappelle la couv du premier tirage de tête (de luxe ?)

Occupé

2009-10-28T10:09:00.000+01:00

Tourbillon de dédicaces

2009-10-27T10:09:00.000+01:00

Signé Poildur !

2009-10-26T15:36:00.000+01:00

Jolie statuette

2009-10-25T10:09:00.002+01:00

Beautés fatales

2009-10-24T16:23:00.000+02:00

Fantasio en dédicace

2009-10-22T09:24:00.000+02:00

2009-10-21T10:09:00.001+02:00

Spirou + Fantasio

2009-10-20T14:14:00.000+02:00

Spirou et Fantasio

2009-10-19T14:06:00.000+02:00

Spirou en dédicace

2009-10-18T13:48:00.000+02:00

16ème festival de Buc

2009-10-10T19:10:00.000+02:00

Interview de Yann et Schwartz

2009-09-20T10:53:00.000+02:00

Propos recueillis par Marc Bauloye pour le coin des bulles

A l'occasion de la parution de l'excellent album «Le groom vert-de-gris» (une aventure de Spirou et Fantasio), le scénariste Yann et le dessinateur Olivier Schwartz m'a fait des révélations surprenantes et exclusives !

Marc Bauloye : Comment vous est venu l'idée du Groom vert-de-gris ?
Yann : Cela remonte à trente ans. J'avais vu un film qui se passait entièrement dans un hôtel. On y voyait des grooms aller et venir. En le regardant, je me suis dit que Spirou, qui est groom au départ, aurait dû être replacé dans ce contexte et côtoyer des espions, des agents secrets, des nazis. Il pouvait surprendre des conversations et en faire le meilleur usage.

MB : Pourquoi avez-vous situé cette histoire dans les années 40 comme Le Journal d'un Ingénu d'Emile Bravo où on retrouve Spirou avant la guerre ?
Y : Comme je l’ai dit, c’était la période idéale pour une aventure de Spirou. Quand j'ai proposé mon synopsis chez Dupuis, on m'a dit que Bravo travaillait sur la même époque que moi. Pour savoir ce qu'il en était, je l'ai contacté une première fois et j'ai dû changer mon scénario pour le situer deux ans plus tard que le sien. Dans mon récit de départ, il y avait un préambule qui se passait avant guerre. On voyait Spirou avec un uniforme de groom rouge devant le Moustic Hôtel et puis, quelques pages après, c’était le même décor avec Spirou en uniforme vert-de-gris et des nazis qui arrivaient. J'ai malheureusement dû sacrifier le début... Mais, j’avais écrit ce scénario longtemps avant celui de Bravo et quelques pages de mon récit avaient été dessinées par Chaland. On y voyait l'hôtel et Spirou portant des bagages. Le synopsis et ces pages ont été publiés dans «Les inachevés de Chaland». Quand j'ai lu Le Journal d'un Ingénu, j’ai vu que Bravo avait repris mon idée avec le décor et les personnages ! Je n'étais pas très content et je le lui ai dit. Il m'a répondu que puisque je n'avais pas fait l'album, il l'avait réalisé ! Mais, il aurait pu m'en parler avant ! Ce n'est pas parce qu'il n’y a pas eu d’album qu'il faut plagier l'idée ! Je n'ai donc pas copié Bravo. C'est le contraire ! J'ai lu toutes les interviews de Bravo et à aucun moment, il n'a la délicatesse de dire qu'il est parti de mon idée. Au contraire, il prétend avoir tout imaginé !

MB : Vous avez scénarisé le marsupilami, Cœurs d'Acier, Le tombeau des Champignac et Aux sources du Z. Pourquoi ne fait-on pas appel à vous pour devenir le scénariste attitré de la série principale ?
Y : Je ne comprends pas pourquoi ils vont chercher des scénaristes loin de chez nous, alors que je suis là à leur porte à tambouriner depuis belle lurette. Je connais le sujet par cœur. Les yeux bandés, je peux démonter et remonter à l'aveugle un album de Spirou !

MB : Quels sont vos projets ?
Y : Convaincre les éditions Dupuis de me confier un autre one-shot. Ils ont accepté que Bravo en fasse un second alors qu'au départ, le principe, c'était un seul album par auteur. En plus Bravo a eu droit à une autre maquette alors qu'on imposait la même aux autres auteurs. J'ai une nouvelle série d'aviation qui va démarrer chez Dupuis avec le dessinateur Alain Henriet. Et, je poursuis aussi mes autres séries.

MB : D’où vous vient cette maîtrise des personnages de la série Spirou et Fantasio ?
Schwartz : De mon amour intempestif pour ces personnages, pour leur candeur comme pour la maestria graphique de ceux qui l’ont animé !

MB : Comment avez-vous procédé pour la reconstitution historique ?
S : Je me suis mis en apnée profonde dans le troisième Reich. J'ai toute une collection des journaux de cette époque. J’ai parcouru notamment L'Illustration et le Miroir. J’ai étudié la vie des belges pendant l'occupation mais aussi celle des parisiens... Yann m'a apporté plus que sa part de documentation, n'hésitant pas à arracher les pages de livres afin que je reparte léger vers mon atelier en Loire-Atlantique !

MB : On sait peu de choses sur vous. Parlez-nous de l'inspecteur Bayard et de votre parcours comme dessinateur.
S : L'Inspecteur Bayard est un détective privé (de tout!). Le scénariste Jean-Louis Fonteneau imagine des enquêtes avec des suspects et des alibis pour finir par trouver un ou des coupables. On s'adresse à des jeunes lecteurs et on essaye d’éviter les redites et les clichés.
J'ai commencé à PLG, un fanzine BD. J’ai fait de la promotion publicitaire. Ensuite, je me suis lancé dans la BD pour enfants chez Milan («Pierre, Sophie et Robbie» avec Ecken, "Le testament du docteur Zèbre"avec Goux). Enfin, j’ai dessiné 17 albums de l'Inspecteur Bayard.

Propos recueillis par Marc Bauloye

Une critique de Spirou

2009-08-29T13:10:00.000+02:00

Critique du Spirou sur le blog Phylacterium

Loin de la polémique : un album référentiel et provocateur
Pour ce premier article, je vais revenir quelques mois en arrière. En mai dernier sort un nouvel album de Spirou dans la collection « Spirou vu par… » nouvellement créée par Dupuis au début de l’année 2006. Il a pour titre Le groom vert-de-gris, pour dessinateur Olivier Schwartz et pour scénariste Yann. L’intrigue est alléchante : on retrouve le jeune groom dans le Bruxelles occupé des années noires, dans un rôle d’espion au service de la Résistance belge. Très vite, l’album fait polémique sur le net, le scénariste Yann se retrouvant suspecté d’antisémétisme… Pour ma part, dans la mesure où rien ne m’a particulièrement choqué dans cet album, je préfère en faire une critique purement esthétique. Car le grand tort de la polémique a été d’oublier qu’il s’agit avant tout d’un album de bandes dessinée devant être traité comme tel ; et ce d’autant plus qu’il m’a paru extrêmement intéressant à commenter.

Il n’est pas inutile de rappeler les termes de la polémique. Le 11 mai 2009, Joann Sfar, sur son blog, rédige un article sur l’album en question, article mi-figue mi-raisin où il dit sa fascination et en même temps sa répulsion, et où il laisse affleurer une accusation d’antisémitisme. Puis, le 20 mai, sur le site de Bodoï, Yann répond à Sfar et se défend. C’est ensuite le critique Didier Pasamonik qui, sur le site de actuabd le 11 juin, dresse un point intéressant de la situation, mais sans réellement résoudre la polémique. Enfin, Sfar rédige le 13 juin un dernier billet sur le sujet. Mon objectif n’est bien sûr pas de participer à la polémique (qui, n’oublions pas de le signaler, s’est déroulé uniquement sur internet !) mais justement d’en sortir et de profiter de l’album pour éclaircir le maquis de références qu’est Le groom vert-de-gris.
Sortons-en, donc.

Yann, le provocateur de la BD franco-belge
Le groom vert-de-gris, c’est donc soixante-deux pages d’aventures durant lesquelles Spirou lutte contre l’Occupant allemand. Le Moustic hôtel, où il officie comme groom, a été réquisitionné et il y joue les espions. Ce qui m’a le plus frappé à la lecture de l’album, c’est le traitement léger, non pas d’un prétendu sujet grave qui serait les années d’Occupation, mais de la tradition de la série « Spirou » de Dupuis. Yann, le scénariste brise les codes de la série, encore plus qu’il n’avait pu le faire dans le précédent album Le tombeau des Champignac. Par exemple, cette aventure de Spirou ne se déroule pas dans un univers fictif mais dans un lieu et surtout à une époque identifiable et réelle, et ce alors que, si Spirou avait déjà depuis longtemps visité des lieux réels, il évoluait jusque là le plus souvent hors du temps, de l’Histoire, de l’actualité. Ce premier tabou avait déjà été brisé par Emile Bravo dans l’album Journal d’un ingénu en avril 2008, album où le jeune Spirou apprend la vie dans le Bruxelles de la fin des années trente. Autre tabou, sans doute plus important encore : le sexe et la violence. Dans tous les précédents albums de Spirou, la violence était masquée et les personnages non-sexués ; Spirou accusait un peu de romantisme dans certains albums de Tome et Janry comme Luna Fatale (1995). Dans Le groom, Fantasio couche explicitement avec une officier allemande. Quant à la violence, on notera cette scène p.41 où Spirou brûle vivant ses poursuivants allemands et ajoute « Pouah ! Ça pue la saucisse SS grillée. » tandis que Spip précise : « Sacré Spirou ! Il vient d’inventer le Hot-Boche. ».
Pour mieux comprendre ces écarts à la tradition franco-belge en général et à l’esprit de Spirou en particulier, il faut apporter deux précisions. La première sur le mode de publication de l’album et la seconde sur le scénariste Yann.
L’album Le groom ne s’inscrit pas dans la suite des aventures de Spirou et Fantasio (désormais entre les mains de Yoann et Velhmann) mais dans une série parallèle, « Une aventure de Spirou et Fantasio par… » dont il est le cinquième album. L’objectif de la collection est de laisser libre cours à des auteurs de livrer « leur » Spirou. Yann se permet ainsi des libertés avec la série d’origine.
Or, la provocation est une caractéristique essentielle de l’oeuvre de Yann. Il fait justement ses débuts au journal Spirou en 1978 avec le dessinateur Conrad et se fait connaître en tant que scénariste avec Les Innommables, toujours dessiné par Conrad. Le ton de la série choque l’éditeur Dupuis qui la supprime en 1982 : les héros sont trop mal élevés et la série trop provocatrice pour la revue pour enfants fidèle à sa tradition. De plus les « hauts-de-page », gags courts que les deux auteurs livrent pour le journal sont souvent cruels et méchants à l’encontre de certains de leurs collègues de la rédaction. En clair, ils introduisent dans Spirou, journal gentil et naïf, le second degré, l’ironie voire le cynisme, inspiré par ce qui s’est passé en France autour de Pilote. Par la suite, durant les années 1980, Yann diversifie sa production de scénariste en publiant de nombreux albums pour des dessinateurs très variés. Il aime aborder des sujets sensibles sur un mode provocateur, comme le sida (Nicotine Goudron en 1988) ou le nazisme (La patrouille des libellules en 1985, dessiné par Marc Hardy). Dans ce dernier album, l’une des scènes représentant un instituteur juif portant un gros nez lui vaut les attaques d’association juives. Dans une interview par Gilles Ratier publiée dans Avant la case, il déclare ainsi : « J’ai toujours aimé prendre les lecteurs (et parfois les dessinateurs) à rebrousse-poil. J’adore mettre mes personnages en porte-à-faux. Déranger le public dans ses petites habitudes. »
Mais son autre caractéristique est l’attachement à la parodie des classiques de la bande dessinée. Il pratique ainsi une bande dessinée référentielle trouvant ses origines dans les années 1950 et 1960 mais qui ne cherche pas à rendre un hommage mais plutôt à bousculer les règles. Il est ainsi, avec Conrad, le scénariste de Bob Marone (1983-1985) ; et avec Jean Léturgie et toujours Conrad il participe à la série Kid Lucky (1995-1997) qui raconte l’enfance d’un autre héros belge des années 1950. Par ailleurs, il scénarise les albums 3 à 9 du Marsupilami (1989-1994) et co-scénarise avec Jean Léturgie un album de Lucky Luke dessiné par Morris (Le Klondike, 1996). L’album Le groom trouve donc naturellement sa place dans cette carrière dont l’horizon de référence principal reste la bande dessinée franco-belge traditionnelle, mais traitée sur le mode de la dérision.

Ligne claire et « autoréférentialité » dans la bande dessinée
Le scénariste Yann porte déjà en lui le goût pour les références à la bande dessinée belge qui est la caractéristique principale du Groom vert-de-gris qui les accumule d’une manière presque jubilatoire. L’article Wikipédia recense la plupart des références présentes dans l’album.( fr.wikipedia.org/wiki/Le_Groom_vert-de-gris ). Inutile donc de les reprendre ici, analysons-les plutôt. L’omniprésence des références dans Le groom contient en réalité une double référence : au premier degré on trouve les références à la BD franco-belge des années 1940-1950 dont est justement issu le héros. Le Bruxelles de 1942 que nous présente Yann et Schwartz n’est pas un Bruxelles réaliste mais plutôt un Bruxelles rêvé où les personnages de BD seraient réels. Mais à un autre niveau, l’album se situe dans la continuité du mouvement de la Ligne Claire de la fin des années 1970.
Qu’est-ce que la Ligne Claire ? Il s’agit d’un courant de bandes dessinées qui trouve son origine en 1977 en Hollande, sous le nom de Klare Lijn, à travers le dessinateur Joost Swarte, et qui est suivi en France par Ted Benoît, Floc’h, Yves Chaland, Jean-Louis Tripp et quelques autres auteurs. Une revue Klare Lijn est créée mais le mouvement reste plus théorique qu’institutionnel. Il regroupe un ensemble d’auteurs adoptant et réinterprétant une esthétique inspirée de l’âge d’or franco-belge symbolisé par Hergé, E.P. Jacobs, Jijé, Jacques Martin, Bob de Moor ; il s’agirait en terme artistique d’un néoclassicisme nostalgique marqué par la citation. Thierry Groensteen propose justement cette définition du trait dit de « ligne claire » : « Elle résume l’idéal de lisibilité et de transparence qui était celui d’Hergé, et qui se traduisait par le refus de l’ombre, la linéarisation du trait de contour, le réalisme schématique des décors, la simplification chromatique. ». Le mouvement connaît son plein développement autour de 1980 avec des titres comme Le rendez-vous de Sevenoaks de Floc’h et Rivière (1977), L’art moderne de Joost Swarte (1980) ou la série Freddy Lombard de Yves Chaland (1981-1989). Il ne faut pas oublier que la Ligne Claire porte en elle une ambiguité de départ, étant à la fois hommage respectueux et parodie reservée aux initiés. Elle marque un moment clé d’autoréférentialité qui participe sans doute durant les années 1980 à la légitimation de la BD qui affirme ainsi posséder une histoire. Yann ne s’est jamais réellement associé au mouvement mais il commence lui aussi sa carrière au début des années 1980 et travaille avec Chaland pour quelques épisodes de Freddy Lombard.
Dans l’album Le groom la référence à la Ligne Claire passe par deux procédés qui entendent imiter l’école de la Ligne Claire : l’un est justement un constant besoin de se raccrocher à des références anciennes. Lorsque Yann insiste lourdement sur la présence des personnages du Trésor du Rackham le Rouge ou utilise le personnage du jeune boxeur Poildur crée en 1948 dans Spirou sur le ring, il se situe parfaitement dans la lignée du mouvement des années 1980.
L’autre tient au dessin. En effet, le style du dessinateur Olivier Schwartz (surtout connu pour être le dessinateur de la série jeunesse Inspecteur Bayard publiée dans Astrapi depuis 1993 et scénarisée par Jean-Louis Fonteneau) répond aux exigences de la Ligne Claire : clarté du trait, synthèse des silhouettes, décors réalistes… On retrouve également chez lui le goût pour les scènes de rues et de foules fourmillantes de détails amusants qu’affectionnait Hergé. Il ne se revendique cependant pas du tout du mouvement. Dans deux interviews données sur le site Klare Lijn International, il dit être surtout inspiré par le style d’Yves Chaland, son principal modèle. Spécialement pour l’album, il est aussi allé voir du côté de Jijé et Franquin. Pour ce jeune dessinateur, Le groom vert-de-gris constitue un premier pas hors de la bande dessinée jeunesse.
Sans doute faut-il terminer en précisant que, comme l’explique Yann dans les interviews, le scénario de base du Groom avait été prévu dès les années 1980 pour être dessiné par Chaland. Il ne vit jamais le jour et, Chaland mort en 1990, le projet ne ressort qu’en 2009, Yann profitant de la nouvelle collection lancée par Dupuis. Chaland, près de vingt ans après sa mort, hante donc encore largement les pages de cet album !
Les références les plus diverses et les plus complexes se multiplient pour cet album qui est avant tout un hommage amusé à la tradition de la série Spirou. C’est un album d’héritier mais traité par un professionnel de la provocation, ce qui multiplie les niveaux de lecture et aboutit à une aventure au contenu extrêmement riche, quoiqu’un peu trop dense en citations. Le ton iconoclaste de Yann, presque jouissif, mêlé à un trait volontairement lisible et dynamique font du Groom vert-de-gris un album très agréable à lire.

Le retour de Sfar

2009-06-13T19:10:00.000+02:00

Dans le petit monde de Joann Sfar

Je suis bien maladroit, puisque mon précédent billet avait pour objet de faire lire l'album de Yann et Schwartz, ainsi que d'inviter à relire celui de Bravo. Une fois pour toutes, on aura compris que j'adore le livre d'Emile. On aura vu, également, que le livre de Yann et Schwartz me fascine, mais qu'une image n'est pas passé, celle d'une jeune juive transformé en bonhomme d'imagerie légère.
Les critiques que j'ai formulées pourraient se résumer en quelques lignes, et elles n'ont rien à voir avec mon opinion littéraire ou mon statut d'auteur:
Je tentais de poser la question des nazis de pacotille. J'essayais de dire que tant qu'on représente des nazis de pacotille, ça n'est pas très grave. je considère que la farce cesse d'être drôle quant on se retrouve à représenter des déportés de pacotille.
Toute la saveur d'un album comme celui de Yann consiste à mélanger les clichés inoffensifs des illustrés pour enfants et la réalité du deuxième conflit mondial. On voit bien qu'en réduisant les nazis à des méchants stéréotypés et soumis aux codes franco-belges de bande dessinée, il les ridiculise. Et tant mieux.
Mais quand ces mêmes codes servent à représenter les victimes de la barbarie, je trouve ça inacceptable. Ainsi, représenter une jeune femme recluse qui même cachée dans sa mansarde arborerait son étoile jaune, ça me semble préoccupant, parce que ça la transforme en un symbole édulcoré. De même, inclure cette figure dans une bluette, en faire un élément "charmant" au sein d'un récit léger, ça ne me va pas. J'ai avancé que les auteurs n'avaient même pas conscience de l'énormité de cette image. Que ça soit fait exprès ou par bêtise, selon moi, ça ne change rien, l'image reste, et elle me semble insupportable.
Je trouve que parfois le huitième degré a bon dos. J'aimerais au moins pouvoir me dire que Yann va quelque part. il me semble que non. Il me semble qu'il accumule gratuitement des clichés. J'y vois, que ça soit conscient ou non, des instruments de banalisation.
Je veux bien que les nazis deviennent des petits bonshommes rigolos, simplistes et que Yann ridiculise. Les déportés non. Selon ma grille de lecture, et une fois encore ça n'engage que moi, la petite fille portant étoile dans sa mansarde (comme si même seule elle ne pouvait l'enlever), cette petite qui espère un baiser du jeune héros belge et dont on a pris soin de dessiner la poitrine naissante sous son étoile, je trouve qu'elle constitue une insulte au souvenir des victimes juives de la guerre. Je trouve que j'aimais mieux les dessins de Vuillemin dans Hitler=SS. Au moins, Vuillemin c'était provo et débile et agressif et c'était une vraie transgression. Dans le Spirou de Yann, c'est différent, c'est une édulcoration, c'est la pacotille.
Ca ne m'a pas choqué. Ca m'a juste semblé révélateur de l'extrème documentation et de l'abominable légèreté de l'auteur. je trouve qu'à ce titre, Yann est très représentatif de notre temps. Et ça n'enlève rien aux qualités de son livre.
Mais j'aimerais qu'on ne m'interdise pas de donner mon avis sur un livre sous prétexte que je suis auteur. Et j'aimerais qu'on m'autorise à avoir mon opinion sur la représentation des juifs en bandes dessinées, même si je suis juif moi-même. On dirait, si j'en crois les commentaires lus ici et là, que ma judéïté rend de facto suspecte toute prise de position sur ce sujet. Je serais chatouilleux et suspicieux et je chercherais de l'antisémitisme partout. Non. Tout ça m'emmerde profondément. je n'ai pas une passion pour les procès en sorcellerie. Mais globalement je crois avoir les yeux assez ouverts pour remarquer une image abominable. Je me méfie de toute image qui ferait obstacle au souvenir de vrais drames. l'humour, le rire et la transgression devraient selon moi servir à rouvrir des plaies, à rendre vivace la conscience du lecteur, à appeler un éveil de chaque instant. il me semble que l'image que j'ai critiquée met un voile de guimauve sur une réalité atroce.
Si les lecteurs du Groom Vert de Gris s'intéressent à cette époque charmante, je leur recommande de visionner le documentaire "einsatzgruppen, commandos de la mort", édité par France 2 vidéo. On peut aussi lire "Les Disparus" de Mendelsohn. Mon chef opérateur, Guillaume Schiffman, m'a également offert un film sur le camp de Belzec. Rien dans ces documents ne me donne envie de transformer la déportation en un caméo pour illustré nostalgique.
J'aime la provocation, la transgression, j'aime aussi qu'on brise les tabous. le Groom Vert de Gris fait un effet bien différent, il révèle des choses, non sur l'Allemagne nazie, mais sur l'Europe d'aujourd'hui qui retourne au conformisme et à l'endormissement en passant par la case du divertissement.
Je sais que ni le cinéma ni la télévision ni le roman n'auraient accueilli sans sourciller une représentation aussi désinvolte de la déportation. Je m'interroge sur les raisons pour lesquelles mon medium de prédilection, la bande dessinée, admet sans broncher qu'on aille aussi loin dans la candeur imbécile.
Une fois encore, c'est juste mon opinion. Je ne demande pas qu'on fasse du mal à Yann ou à son livre, je suggère juste aux gens de l'acheter, et de le lire sérieusement. Une fois encore, j'apprécie depuis toujours les livres de Yann, et depuis toujours je regarde avec des sentiments mitigés la façon dont il soigne son obsession de la représentation des juifs. Parfois, comme dans les Innommables, il m'amuse beaucoup, parfois, comme dans la patrouille des libellules, il me glace les sangs, mais c'est drôle. Parfois, comme dans son Spirou, j'ai le sentiment qu'il ne sait pas où il va, et qu'à trop mélanger des choses graves et des images enfantines, on finit par révéler les tréfonds de son imaginaire...et parfois le vide n'est pas une excuse.

Joann

Spirou et Fantasio : Une polémique vert-de-gris

2009-06-11T19:06:00.000+02:00

Pasamonik sur actuabd

La polémique souffle sur le dernier album de Spirou, Le Groom vert-de-gris. Sur son blog, Joann Sfar parle à son propos de « sentiment d’antisémitisme. » Yann s’en défend vertement sur BoDoï.com. Cette icône « tous publics » de la BD belge remporte un gros succès en librairie. Mais sa lecture suscite le malaise auprès de certains. Sfar est-il trop sensible ou est-ce Yann qui est allé « trop loin » ? Analyse.
Spirou, le groom vert-de-gris. En ce moment les croix gammées fleurissent sur les albums de BD Editions Dupuis On est d’abord séduit par ce récit trépidant et par la fraîcheur de son graphisme. Mais le lecteur attentif tique à sa lecture. Parce qu’il touche à un tabou : l’Occupation allemande en Belgique, et parce que son traitement désinvolte de l’histoire peut sembler pour certains, à bien des égards, critiquable.

Le pitch : Nous sommes en 1942. Bruxelles est sous la botte nazie. L’hôtel Moustic a été réquisitionné par l’occupant. Spirou est contraint pour survivre de travailler pour la kommandantur. Fantasio, pour sa part archiviste au journal Le Soir, le plus grand quotidien bruxellois contrôlé par les autorités allemandes (le fameux « Soir volé »), est révolté contre son copain groom : comment peut-on collaborer à ce point ? On découvrira bientôt que le rouquin en livrée utilise cette couverture pour renseigner la Résistance…

Une succession difficile
Cet album est pour Yann une espèce de revanche. Il en a conçu une première version du scénario il y a un peu plus de 20 ans. Il devait être dessiné par Yves Chaland et paraître dans le Journal de Spirou. Ils y avaient entamé une aventure africaine (Cœurs d’Acier), un épisode bientôt brutalement arrêté : la nouvelle direction éditoriale avait eu peur que ce style « daté » brouille les cartes et coupe Spirou de ses jeunes (nouveaux) lecteurs ; que cette version « nostalgique » n’intéresse qu’un petit cercle de collectionneurs, adultes de surcroît, alors que le cœur de cible de l’éditeur de Marcinelle est la jeunesse.

Une oeuvre référentielle. Affiche de Blondin & Cirage dans la rue Gillain. (C) O. Schwartz, Yann et Dupuis Au début des années 1980, le personnage est en pleine révolution. La succession de Franquin fait rage. On avait confié à Jean-Claude Fournier le soin de continuer les aventures du personnage. Le sentiment de beaucoup est que Fournier l’avait affadi, ce qui était un peu injuste : succéder à Franquin était une mission quasi-suicidaire. Mais la direction de Spirou, qui envisage un moment de créer un studio afin de produire du groom en coulée continue, confiant trois albums à Cauvin et Broca, veut une présence régulière de son héros-titre dans le journal. Plusieurs pistes sont lancées. Finalement, c’est l’équipe la plus fiable, Tome & Janry, qui emporte le morceau. Nos deux Bruxellois deviennent les titulaires du personnage, créant même quelques années plus tard une étonnante spin-off, Le Petit Spirou.

Vingt-cinq ans plus tard, l’histoire se répète. Il s‘agit cette fois de trouver un successeur à Tome & Janry. Dupuis teste toutes les possibilités et la collection « Spirou & Fantasio par… » correspond à ce souci d’expérimentation qui permettra, à terme, d’enrichir Spirou –un personnage racheté à l’auteur d’origine et qui appartient désormais à l’éditeur- par une multitude de thématiques qui offriront autant de perspectives de développement à l’avenir. Spirou est donc l’un des rares univers de la bande dessinée belge à avoir vu autant de dessinateurs l’animer. C’est très inhabituel en Europe, moins aux États-Unis où les personnages appartiennent majoritairement à leurs éditeurs.
Bref, au moment où Spirou se voit confié à Tome & Janry, la démission surprise du directeur éditorial d’alors, un certain… Jean Van Hamme, directeur général de Dupuis, met fin à l’aventure alors même que Yann achevait le synopsis d’un album intitulé… « Le Groom vert-de-gris » et que Chaland en exécutait les premières esquisses.

La vengeance d’Yves Chaland
Paradoxalement, c’est Émile Bravo qui, avec « Spirou : Le journal d’un ingénu » (2008), va briser l’anathème de la référence au passé. « Bravo reprend la démonstration que Chaland avait dû interrompre ai-je pu écrire : Il prouve que la nostalgie colle parfaitement au personnage de Spirou car elle s’insère dans une tendance évidente de nos jours mais qui, dans les années 80 n’en était qu’à ses balbutiements : le propos mémoriel. » J’émettais l’hypothèse que la Ligne Claire était, dans le domaine de la bande dessinée, une des formes esthétiques de ce courant [1].
Un réseau très serré de références. Dans cet image, des hommages sont rendus aussi bien à Hergé, qu’à Vandersteen ou Yves Chaland. (C)O. Schwartz, Yann et Dupuis Quand il voit l’album de Bravo, Yann a de quoi lever le sourcil. L’idée de placer Spirou pendant l’Occupation, même si le dessinateur parisien situe son histoire en 1938, c’était son idée. La rencontre entre Spirou et Fantasio, le Moustic Hôtel réquisitionné aussi. Un résumé de l’histoire avait été publié avec quelques commentaires de Yann dans Les inachevés de Chaland chez Champaka [2]. En s’en inspirant pour son album, Bravo lui coupe un peu l’herbe sous les pieds. En revanche, la relation entre Spirou et une jeune fille juive, que l’on retrouve dans l’album de Yann, avait un précédent dans l’album de Bravo : Spirou a le béguin pour une jeune employée de l’hôtel, espionne du Komintern.
Il n’y a pourtant aucune malice de la part du dessinateur de Jules : Il est de tradition d’utiliser le patrimoine des illustrateurs précédents de la série pour proposer ses propres variations : Jijé a repris le contexte du Moustic Hôtel et le personnage de Spip à Rob-Vel. Sur la suggestion de Jean Doisy, le rédacteur en chef de Spirou, il créa Fantasio repris par Franquin. Tome & Janry et plus tard Morvan & Munuera utilisèrent le personnage de Zorglub créé par Franquin, etc.

Les éditeurs veillent à la cohérence, comme cela se fait dans la Continuity américaine. En réfléchissant sur le Spirou des origines, Bravo rend un hommage naturel à ses prédécesseurs, notamment à Chaland. Rien à dire. Si le succès de l’album de Bravo donne à Yann l’impression d’avoir été dépossédé d’une idée qui lui appartient, il lui offre néanmoins la possibilité de ressortir de ses tiroirs son vieux script. Il va cependant devoir adapter son scénario à la nouvelle donne impulsée par Bravo, sans parler d’un « effet doublon » sur la thématique. Cela le contrarie, mais c’est ainsi.

Des références précises
Avec Olivier Schwartz, il tient même un dessinateur virtuose. Totalement « chalando-compatible », il s’insère parfaitement dans le système référentiel mis en place par Yann : les personnalités de la BD défilent dans les cases : Hergé, Jacobs, Jacques Van Melkebeke, Franquin, Jijé, Chaland et leurs personnages Tintin, Blondin & Cirage, Gaston, Buck Danny, Bob & Bobette, Bob Morane (ou plutôt Bob Marone), Bob Fish voire même Pipit Farlouze de Riad Sattouf ! Pour comprendre toutes les allusions, il faut même être un expert : une affiche annonce un spectacle du baryton Delmas, nom de scène d’Edgar Pierre Jacobs lorsqu’il chantait à l’Opéra de Lille ; un aviateur britannique porte le patronyme de Rock Nidwell, fait allusion à Nick Rodwell, le redouté patron de la société Moulinsart…
La référence historique n’en est pas moins savante. On y fait allusion à la 28ème division SS Wallonie du SS-Obersturmbannführer et Volksführer der Wallonen Léon Degrelle qui s’était fait complimenter par le führer : « Si j’avais eu un fils, j’aurais voulu qu’il soit comme vous. » On y évoque le terrible camp de concentration belge de Breendonck, des actes de résistance clairement identifiés comme le mitraillage de la Gestapo. Une ravissante blonde nazie porte un nom qui évoque celui du père d’Adolf Hitler avant qu’il ne prenne le patronyme de son père adoptif (Chickengrüber dans l’album, Schicklgruber dans la réalité). Un cinéma joue le film antisémite allemand, « Le Juif Süss . » On rappelle le rôle de la résistante belge Andrée De Jongh qui dirigea le réseau belge Comète, filière d’évasion pour les soldats alliés. On y parle d’un hôtel de maître réquisitionné à une famille juive, etc. Il n’est pas jusqu’à Jean Doisy, résistant communiste et rédacteur en chef du Journal de Spirou pendant la guerre, qui ne vienne ajouter au réseau de références [3]. Les mœurs des Belges sous l’Occupation, la « résistance passive », sont décrites en détail avec bonhomie et faconde et souvent, justesse. Des prisonniers résistants débattent de savoir si Hergé, dont les Aventures de Tintin paraissent dans « Le Soir volé » est oui ou non un collaborateur. Les avis sont partagés…

Bruxelles sous la botte nazie (C) O. Schwartz, Yann et Dupuis Le Breton Yann, qui habite Bruxelles depuis de nombreuses années, s’est également amusé à truffer ses dialogues d’expressions idiomatiques bruxelloises. Le très local « Non, peut-être ! » (affirmation positive) côtoie le « Oufti ! » liégeois (expression d’admiration)…. Dans la bibliothèque de Spirou, la comédie bruxelloise à succès, monument de la littérature bruxelloise, Bossemans et Coppenole , cache son appareil de transmission.
Mais cette érudition a ses limites. Ainsi, n’ayant pas de document sous la main, Schwartz donne à Jean Doisy, le chef des résistants, les traits de Jijé. Si Doisy est sans conteste un résistant avéré, il n’en est pas de même pour Jijé, inquiété après la guerre, au point de passer près de deux mois mois en prison, soupçonné de collaboration…
Il y a aussi cette vision hypertrophiée de la résistance qui n’a jamais pu s’exposer ainsi au grand jour, et encore moins en Battle Dress, des Allemands ridicules et apparemment inoffensifs, alors que les résistants fusillent, eux. Interrogé par nos soins, l’historien et politologue Joël Kotek ne s’offusque pas de cette « vision triviale » de l’Histoire. Il s’étonne seulement que les auteurs qui décrivent seulement deux personnages de collabos spoliateurs dans tout l’album, aient choisi de faire de l’un d’eux… un noir !, sans explication rationnelle. « Il y a peu de chances que les rexistes, parmi lesquels se recrutaient le plus grand nombre de collaborateurs, aient eu une quelconque sympathie pour les noirs », commente-t-il sobrement.
En introduisant la sexualité dans cette histoire, et ceci de façon ambiguë (Fantasio couche avec une soldate allemande ; Spirou a des sentiments pour une jeune fille juive planquée dans un grenier), Yann transgresse un autre interdit propre au groom, dont la charte éditoriale reste strictement bien-pensante dans la série régulière. C’est parce que cet album est publié dans une collection périphérique, « Les aventures de Spirou et Fantasio par… », que ceci est possible.

La polémique Le 11 mai 2009, sur son blog, Joann Sfar donne son avis sur cet album, à sa façon un peu vibrionnante et parfois contradictoire. S’il reconnaît le talent de Yann, déclare apprécier son goût pour la subversion, s’il admet qu’il existe, même dans la BD, une littérature de résistance un peu ridicule qui méritait peut-être d’être déconstruite avec ironie, s’il constate également que, notamment depuis Indiana Jones, l’image du nazi est devenue un cliché anodin, il invite néanmoins à « lire sérieusement le livre de Yann . »
En procédant à une analyse des démarches respectives de Bravo et de Yann, par exemple. Elle permettrait de « …se déterminer face à deux types de modernité, deux relations, très différentes, à la provo punk, deux façons post-modernes de jouer avec les souvenirs d’enfance. » Un angle d’approche effectivement passionnant.

Sfar analyse : « Émile prend une grammaire ancienne et la met à l’épreuve de sentiments et d’intrigues complexes et actuelles… Yann choisit avec un respect glaçant de faire revivre le squelette narratif d’albums ultra-classiques. Mais c’est un bombardement en règle car tout y devient grinçant, compris de l’intérieur, perverti et complexifié. »
Sfar feint de ne pas être affecté par la démarche du Breton, mais il en tire cette conclusion : face à un Bravo qui laisse en fin de volume le lecteur « plein d’amour pour le héros, pour le monde… », « [Yann] va fouiller dans les parties les plus dégueulasses de sa mémoire et il met tout sur le papier et il a beau cacher ça sous une forme ancienne, il faut être aveugle pour ne pas s’apercevoir qu’il nous laisse nous démerder avec des choses vraiment sales. »
Il fait remarquer de la part de Yann, un curieux traitement de ses personnages juifs, une sorte d’obsession du scénariste. Lisant Le Groom vert-de-gris, il dit : « Spirou entre par hasard dans une mansarde, qu’il y croise une Anne Frank qui même recluse arbore son étoile jaune, sous une poitrine naissante, et quand elle supplie Spirou de lui donner un baiser, où sommes-nous ? Nous sommes dans un moment qui combine de façon abominable une vision caricaturale de la femme, de l’amour, des juifs, de la déportation et de l’éveil des sens. C’est dans un moment comme celui-là qu’on a le sentiment de toucher du doigt un vrai antisémitisme. »

Antisémitisme ?Il faut dire les choses comme elles sont : l’antisémitisme n’est constitué que quand on constate une stigmatisation caractérisée, un appel à la haine, ce qui n’est pas le cas ici. Ce livre n’est pas antisémite.
L’historien Joël Kotek, longtemps responsable pédagogique au Mémorial de la Shoah, trouve au contraire l’image d’Audrey positive « Elle est jolie. Le drame de la Shoah n’est pas dissimulé, de même que la dénonciation et la spoliation de la part des collaborateurs. Spirou se souvient de la jeune fille et la regrette. Que peut-on demander de mieux ? D’un point de vue historique, il est plausible aussi qu’elle porte l’étoile jaune chez elle en 1942, les rafles ne commenceront qu’à partir de mai de cette année. » Ajoutons que l’incohérence éventuelle de représenter une jeune juive portant à l’intérieur son étoile jaune sur la poitrine, alors qu’elle est cachée, est bien anodine. Si on ne l’avait pas mise, les lecteurs n’y auraient rien compris. C’est un « code », parfois nécessaire dans l’art elliptique de la bande dessinée.
Mais les mots ont un sens : Joann parle d’un « sentiment » d’antisémitisme. Il évoque un point de vue particulier, personnel. Quelle est la raison de ce ressenti ?

Antécédents
Il y a derrière cette philippique un certain nombre de choses subtiles que nos lecteurs doivent connaître s’ils veulent se faire sereinement une opinion. D’abord le fait que, dans cette affaire, Yann est sur la défensive.
Car évidemment, ce nouvel opus est obligatoirement comparé au précédent, celui d’Émile Bravo. Yann est obligé, dans les interviews, de faire observer que les prémisses de son histoire n’appartiennent qu’à lui, ce que Bravo admet volontiers. Est-ce pour défendre son ami (« Émile bravo est un proche ») que Joann Sfar se sent obligé de monter au filet ? Ou est-ce pour rappeler –ses allusions sont claires- qu’en ce qui concerne le judaïsme, Yann semble développer une sorte d’obsession ?
Cet album de Spirou reprend en effet un thème développé il y a vingt ans par le scénariste breton, alors qu’il animait la série La Patrouille des Libellules dont le deuxième tome, Requiem pour un Pimpf (Glénat, 1988) dessiné par Hardy, partage pas mal de points communs avec cette histoire de Spirou. Dans cet ouvrage, le jeune Hitler, traumatisé par un calcul en étoile de David imposé par son professeur de mathématique juif, développe une fixation qui expliquerait son antisémitisme. Humour de mauvais goût (« je ne veux voir qu’un seul nez », « Vous autres juifs masochistes, vous avoueriez même avoir crucifié le Christ, histoire de jouer les martyrs ») et gags ambigus composent un scénario émaillé de références à l’Histoire dont les figures (De Gaulle, Rudolf Hess…) sont autant de pantins dont on se moque comme à guignol.
Yann et Hardy - La Patrouille des Libellules - Requiem pour un Pimpf (1988). Des voix s’étaient élevées contre cette représentation d’un prétendu professeur juif d’Hitler. (C) Yann, Hardy, éditions Glénat. On retrouve là quelques-uns des procédés récurrents de Yann qui débuta dans le sillage d’auteurs parodiques comme Joost Swarte ou Yves Chaland. Mais la dénonciation référentielle caractéristique de ces auteurs, toute post-moderne soit-elle, en ce sens qu’elle opère une déconstruction des codes de la bande dessinée classique, fait place chez le scénariste à un dynamitage systématique des institutions rendues dérisoires : Église, Scoutisme, Résistance, Histoire… Même si elle s’inspire d’une certaine modernité formelle, la dénonciation est ici essentiellement politique. Elle véhicule des concepts qui autorisent de s’interroger sur les intentions de l’auteur. Un quatrième album annoncé à la fin du troisième volume, « Pas d’Ausweis pour Auschwitz » ne vit jamais le jour. Suite, paraît-il, aux doléances d’associations antiracistes, l’éditeur Glénat avait préféré arrêter la série.
Yann s’en expliqua peu de temps après dans Les Cahiers de la Bande Dessinée [4] et en rajouta dans la provocation : « Pour me racheter, je vais faire un album exaltant les débuts de l’aviation israélienne en 1948. J’ai déjà le titre : Torah ! Torah ! Torah ! déclare-t-il, ou encore On m’accuse de parler des fours crématoires avec un humour décapant. C’est pourtant logique, non ? » Sur un mode plus sérieux, il proclame : « Je refuse l’accusation d’incitation à la haine raciale et au révisionnisme […] Quant aux dessins outrés de Marc Hardy, ils ne font que caricaturer les caricatures antisémites, ridiculisant la propagande qui les employait pendant la guerre. » « Une caricature de la caricature », l’argument est mince et n’éteint pas les critiques. À vingt ans de distance, donc, on se retrouve avec les mêmes suspicions.
D’autant que chez cet auteur, les occurrences en rapport avec le judaïsme se multiplient curieusement. Joann Sfar, dans son article, cite l’exemple de ce personnage qui, dans Les Innommables (dessins de Conrad), « dézinguait un bonhomme à gros nez et disait "l’ignoble petit juif". » Ce n’est d’ailleurs pas la seule pique de ce type dans cette série où d’autres communautés sont moquées. Plus tard, dans Les Éternels (Dessins : Meynet), Yann décrit le milieu diamantaire anversois dont nombre de commerçants sont des juifs orthodoxes et n’omet pas de signaler que le général Moshe Dayan, le héros israélien de la Guerre des six jours, dérobait les antiquités, ce qui est, paraît-t-il, la vérité. Dans un épisode d’Odilon Verjus : Folies Zeppelin, on retrouve à nouveau une jeune juive, activiste sioniste, en train de commettre un attentat contre des nazis…
Revoilà donc la « question juive » à nouveau évoquée dans cet épisode de Spirou ! Normal, direz-vous : cela se passe pendant l’occupation nazie en 1942. Occulter le sort des Juifs aurait été autrement plus critiquable ! [5]
Ce « judéo-tropisme » associé à une fascination pour la Seconde Guerre mondiale intrigue Joann Sfar qui s’interroge depuis des années, comme d’autres observateurs, sur les intentions du scénariste des Innommables. Pour certains lecteurs juifs à la sensibilité exacerbée, il est incontestable que Yann est « sous surveillance. »
Dans le tumulte de la Libération, Spirou se souvient d’une petite juive dénoncée par sa concierge. (C) O. Schwartz, Yann et Dupuis « politiquement correct » ?
Les Français ont horreur des donneurs de leçons, surtout quand elles viennent d’Amérique. Le « Politically Correct » horripile. C’est même devenu un jeu de faire bouger les lignes. Yann, comme Siné, comme d’autres, dansent sur la frontière du politiquement correct à la française.
Pas mal de nos lecteurs, en lisant son blog, considèreront que Sfar « va trop loin ». Il est clair que, dans la France du « gang des Barbares », celle où Dieudonné transforme l’historien révisionniste Faurisson en acteur comique, une chanson de rap (« antisémite ») se plaignant de la « censure » dont il fait l’objet, les Français n’ont rien à se reprocher…
La remise en cause du « politiquement correct » n’a pour certains qu’un seul sens : celui de libérer une parole inavouable. « Deux poids, deux mesures », entend-on souvent. Or, l’Affaire LICRA contre Siné a bien montré qu’on pouvait s’exprimer dans ce domaine sans encourir les foudres de la justice. L’arrêt fait jurisprudence. De même que celui de Siné contre Askolovitch qui réservait à ce dernier le droit de considérer que les propos de l’humoriste étaient antisémites.
Inutile donc, de sortir les grandes orgues de l’atteinte à la liberté d’expression. Joann Sfar ne fait qu’émettre une opinion, chez lui, sur son blog. Il n’exige aucune sanction contre Le Groom vert-de-gris et se contente d’avertir ses lecteurs. Certes, Yann aurait préféré que son confrère garde le silence, la saillie de Joann Sfar ne lui semblant pas « convenable ». Il lui répond sur Bodoï.com de façon courroucée. Face à une argumentation de Sfar brouillonne et maladroite, le scénariste belgo-breton n’élève pas davantage le débat.

Un tabou bien belge
Laissons-les à cette dispute qui laissera des traces pour constater ceci :
1/ Il n’y a pas eu en Belgique, comme en France, une réflexion profonde de la classe politique sur la période de l’Occupation. À quelques exceptions près, rares sont les historiens qui se sont penchés sur la question. Alors qu’en France, les plus hautes autorités de l’état (Jacques Chirac au Vel d’Hiv, 22 octobre 2008) reconnaissent « une dette imprescriptible » à l’égard des déportés, la Belgique est restée étrangement floue sur ce point. Yann n’a sans doute pas pris la mesure de ce tabou.
Breendonck, vrai camp de concentration, devient une corvée de chaussures (C) O. Schwartz, Yann et Dupuis Les Belges qui ont vécu cette période ne peuvent qu’être interloqués par la légèreté avec laquelle certains faits sont traités : la torture de la « baignoire » devient un running-gag rigolo ; Breendonck, un camp de concentration dont peu de Belges sortirent vivants, où les résistants étaient décapités à la hache, semble n’être qu’un immense champ de bottes nazies à cirer ; les partisans sont d’aimables niais en uniforme prêts à tomber dans le premier piège venu. Mais soit, c’est le droit à la caricature.
Il est probable que Charles Dupuis, échappant de peu à la captivité et dont toute la famille se trouvait à Londres pendant la guerre [6] ou encore Jean Van Hamme, dont le père était résistant, n’auraient jamais laissé paraître cet ouvrage en l’état. Il a fallu un actionnaire, un administrateur-délégué, un directeur général français et un éditeur un peu jeune qui n’a pas connu cette époque pour que cela fût possible.
2/ Le principal reproche que l’on puisse faire à cet album réside finalement dans sa structure. L’incroyable finesse des références, la richesse même des allusions, trop nombreuses, souvent trop obscures, lesquelles sont là pour rappeler au lecteur combien l’ouvrage est appuyé sur une solide documentation, est en contradiction frontale avec la trivialité dans son traitement de l’histoire.
Une image à elle seule résume l’esprit de l’album, celle de la page 10 où l’aviation allemande survole la ville. On y voit l’Hôtel de Ville accolé au Palais de Justice, alors qu’ils sont éloignés de plus d’un kilomètre, tout le reste du paysage étant à l’avenant. Ces incohérences sont du chef de Schwartz, mais résultent du scénario. Ce n’est pas Bruxelles, ce n’est pas la Belgique, mais son ersatz qui est proposé au lecteur, une rêverie improbable à laquelle s’est livrée Yann, le fantasme d’une Belgique inconnue.
C’est aussi une caractéristique de notre époque que de traiter de ces sujets avec désinvolture. Il faut peut-être cela pour que les nouvelles générations se réapproprient plus sereinement l’histoire. Mais faut-il le faire alors que, contrairement à la génération précédente, les acteurs de ce drame sont encore là ?
Une Bruxelles fantasmée (C) O. Schwartz, Yann et Dupuis 3/ Enfin, Spirou, le « Champion de la bonne humeur » méritait-il cela ? Au figuré, « vert-de-gris » signifie « Ce qui attaque, corrode, dénature… ». Au sens propre, il s’agit d’un dépôt verdâtre, extrêmement toxique.
C’est bien le mot qui caractérise cette polémique : dans le contexte actuel, elle est toxique. Un dommage collatéral dont Yann n’a peut-être pas mesuré toute l’importance.

Tirage de tête, épisode 1

2009-05-23T07:05:00.005+02:00

Mai 2009 : Tirage de Tête en couleur, avec petit cahier graphique, limité à 500 exemplaires avec dos papier rouge

paru simultanément à la librairie Boulevard des Bulles, à Paris (350 exemplaires), ainsi qu'à Multi BD, à Bruxelles (150 exemplaires).

Et un ex-libris d'Antonio Lapone.

Johan & Pirlouit

2009-05-21T05:09:00.001+02:00

Yann défend son Spirou et répond à Joann Sfar

2009-05-20T18:41:00.000+02:00

Laurence Le Saux dans Bo Doï

Comment est né ce Groom vert-de-gris?
C’est une vieille histoire, qui date de plus de vingt-cinq ans et à laquelle était déjà associé ce titre. Yves Chaland devait la dessiner [on peut d'ailleurs en lire les premières pages dans Les Inachevés, édités par Champaka]. À l’époque, Dupuis l’avait commandée en nous laissant toute liberté. J’avais proposé de raconter la vie de Spirou au Moustic Hotel et sa rencontre avec Fantasio, un pauvre hère limite clochard. Quand les Allemands arrivaient, le groom troquait son costume rouge contre un autre, vert-de-gris. Seulement, Jean Van Hamme, alors directeur éditorial, est parti et, comme c’est souvent le cas lorsqu’une équipe change, ses projets – dont notre Spirou - ont été balayés. Les années ont passé, et j’ai ressorti le scénario de mes tiroirs. Mais, entre temps, Emile Bravo s’était lancé dans Le Journal d’un ingénu [qui imagine aussi la rencontre entre Spirou et Fantasio, en temps de guerre]. J’ai râlé quand j’ai appris qu’il dessinait « mon » histoire. Toutefois, Emile est un ami et j’aime ce qu’il fait, alors je ne me suis pas fâché. J’ai modifié mon récit initial – de toute façon je ne voulais pas exploiter les idées d’Yves Chaland, ç’aurait été gênant. Je l’ai fait débuter où l’histoire de Bravo s’arrête, à la déclaration de guerre. Et j’ai supprimé la rencontre entre Spirou et Fantasio, pour qu’elle ne contredise pas sa version.

Pourquoi avoir fait de Fantasio un zazou ?
J’aimais beaucoup le Fantasio dandy qu’avait imaginé Jijé. Et j’adore les zazous. Faire de Fantasio l’un d’eux créait un beau contraste avec le côté petit gosse populaire de Spirou.

Spirou est-il forcément un résistant ?Oui, si l’on suit le cahier des charges de Dupuis. Il doit n’exister aucune ambiguïté en la matière: notre groom est un cœur pur, qui choisit de se battre aux côtés des gentils.

Avez-vous bataillé pour imposer certaines idées auprès de l’éditeur ?
Changer la couleur du costume de Spirou n’a pas posé de problème particulier. À une autre époque, installer l’histoire à Bruxelles n’aurait pas été si facile. Il fallait alors décontextualiser la BD belge afin qu’elle ait plus de chances de se vendre en France et ailleurs. Aujourd’hui, la Belgique est un décor exotique. Et puis il faut en profiter, ça risque de ne pas durer longtemps… Bientôt, ce pays n’existera plus, on l’assimilera à la Syldavie des aventures de Tintin !

L’humour est omniprésent dans votre album, mais cela ne vous empêche pas de montrer des femmes tondues ou d’évoquer les camps de concentration…
Être drôle dans un contexte pareil était un véritable pari. Mais il ne fallait pas non plus tomber dans la guimauve ou la niaiserie, d’où le rappel de faits historiques douloureux. Dans cette BD, Spirou rencontre une petite fille juive cachée, que certains ont prise pour Anne Frank. Mais elle n’était pas à Bruxelles… Il s’agit d’une référence à Audrey Hepburn, fille de diplomate anglais, dont je suis fan. Elle y fut clandestine pendant la guerre, pour ne pas devenir l’otage des Allemands.

Pourquoi ces références constantes à d’autres œuvres dessinées ou cinématographiques ?
Ce n’est pas une volonté délibérée, elles me sont venues au fur et à mesure de l’écriture. Pourquoi utiliser des inconnus, quand on peut glisser entre nos pages les visages de vrais résistants, de personnages ou d’auteurs de bande dessinée ? On peut ainsi reconnaître Bob et Bobette, Quick et Flupke, Hergé, Chaland, Van Melkebeke… Tous ces clins d’œil échapperont aux jeunes lecteurs, embarqués dans l’aventure, mais amuseront les adultes, que cette intrigue plutôt enfantine risque de ne pas passionner de la même manière.

Avez-vous lu le commentaire de votre album fait par Joann Sfar sur son site ?
Oui. Que Joann remplisse son blog de ses considérations personnelles, c’est son droit le plus absolu et c’est même souvent pertinent, impertinent ou rigolo – et souvent les trois simultanément. Mais qu’il se permette de gloser avec désinvolture et condescendance sur mes «questionnements sexuels», me traite de «cas clinique», me dénie la faculté de penser ou s’autorise à soi-disant disséquer intelligemment le contenu de ma petite cervelle (remplie selon lui de trucs abjects et immondes), pour ensuite étaler benoîtement sur la toile l’analyse du contenu de mes prétendus neurones dégueulasses, subtilement marinée dans son fiel, c’est autre chose… Le tout enrobé d’un ton mielleux, paterne et badin, comme il se doit… Joann m’aime bien, donc! Après tout, pourquoi tout ceci me dérange-t-il autant? Ce n’est finalement pas tant la teneur intrinsèque de ses jugements péremptoires et expéditifs que le fait qu’ils soient énoncés par un auteur en activité qui me choque. En effet, ce que j’accepterais plus facilement d’un critique indépendant, j’ai du mal à l’admettre d’un confrère.

Pour quelles raisons ?
Cela présupposerait entre auteurs une sorte de hiérarchie artificielle, une sorte d’échelle de «Richter-Sfar», sacralisant une pseudo-élite d’auteurs subtils, cultivés, raffinés (dont Joann serait une sorte d’ayatollah) et, tout en bas de l’échelle, le lumpenprolétariat des dessinateurs, trop bêtes, trop vulgaires pour argumenter… Ce n’est pas sain ! C’est la porte ouverte aux règlements de comptes assassins et fielleux, que les sites et magazines de BD seraient avides de publier. À ce petit jeu, je pourrais moi aussi faire part de ma profonde déception à la lecture de La Vallée des merveilles, dont les articles de presse élogieux et la campagne médiatique laissaient espérer une sorte d’Ode élégiaque faussement enfantine, un hommage iconoclaste aux icônes de Rackham et Blake, à Thoreau et à Rousseau, le mythe du retour à la nature mâtiné de Bon sauvage, avec de vrais morceaux de Chéret dedans ! Le tout passé à la moulinette Sfar… J’en jubilais à l’avance. À l’arrivée, patatras! Une tristounette moussaka indigeste, un gloubiboulga insipide, une Rah-ânerie puérile bourrée de stéroïdes, nimbée d’une sauce Nietzschéenne ambiguë… Joann Sfar, fasciné par le culte du Surhomme ? Mais je m’égare probablement… Ce n’est pas grave, je ne pense pas par moi-même, je suis parfois vulgaire et bête ! Plus grave: à force de chercher – et de finir par trouver – de l’antisémitisme partout et surtout habilement dissimulé là où il n’y en a pas, on finit par déforcer le vrai combat contre la juste et honorable cause qu’on prétend servir ! Ou alors que Joann explique en quoi un groom, fut-il déguisé en vert-de-gris, embrassant en 1942, dans une mansarde, une petite juive qui le lui demande, est profondément antisémite. Et qu’il explique aussi en quoi Olivier Schwartz aurait du vomir de dégoût en le dessinant ! D’ailleurs, pourquoi ai-je placé cette scène? Mais tout simplement parce que j’ai lu le Journal d’Anne Frank. Et celle-ci, dans ses lettres, soupire d’envie d’embrasser un garçon à de nombreuses reprises… C’est une allusion plutôt émouvante je trouve, et non une image « abominable, bête et vulgaire ». Mais peut-être Joann n’a-t-il pas lu son Journal ? La vérité, c’est qu’Olivier et moi avons pendant deux ans travaillé d’arrache-pied sur ce Spirou, à l’ancienne, en fignolant en permanence crayonnés, dialogues et cadrages… Quant au scénario, il a décanté pendant deux décennies dans ma cervelle. Il n’est donc pas dû à un relâchement de mes sphincters cérébraux! Bref, Joann, puisque tu t’adresses à moi à la fin de ta si condescendante et logorrhéique diatribe, je me permet de te répondre: moi aussi je t’aime bien, mais tu devrais parfois revenir à un peu plus de nuances et de modestie; à force de vouloir à tout prix jouer au grand ayatollah du 9e Art, tu risques de n’être perçu un jour que comme le petit mamamouchi du monde des bulles…

Quels sont vos projets ?
Je prépare pour Dupuis une espèce de road-movie biographique, qui suivra une bande de dessinateurs – Franquin, Morris, Jijé, Goscinny – aux États-Unis dans les années 40-50. C’est une reconstitution fascinante, qui demande un vrai travail d’enquête. Et puis je continue mes séries habituelles. Olivier Schwartz et moi serions bien tentés par un autre Spirou, mais la liste d’auteurs intéressés par les one-shots est longue…

Reprendre la série officielle, comme le font Fabien Vehlmann et Yoann, vous aurait-il plu ?
Oui, mais on ne me l’a pas proposé. Enfin, disons que je ne l’ai pas demandé assez fort. J’ai longtemps pleuré dans mon coin, mais cela n’a pas suffi…

Propos recueillis par Laurence Le Saux

Boulevard des bulles

2009-05-19T03:05:00.000+02:00

Couverture du tirage de tête, édité par Boulevard des bulles (Paris) et Multi BD (Bruxelles)

Tirage en couleur, avec petit cahier graphique, limité à 500 exemplaires avec dos papier rouge. Ce tirage est accompagné d'un ex libris signé qui est différent selon la librairie. Ce tirage a été épuisé au bout d'un mois.

Rencontre Olivier Schwartz - Fnac Montparnasse (2/2)

2009-05-16T21:00:00.000+02:00

Rencontre Olivier Schwartz - Fnac Montparnasse (1/2)

2009-05-16T20:00:00.000+02:00

Forum des sciences

2009-05-13T13:05:00.001+02:00

Affiche réalisée pour le VIIème forum des sciences organisé pour les jeunes par la maison des sciences les 5&6 juin 2009.

Sfar polémique

2009-05-11T18:36:00.000+02:00

Dans le petit monde de Joann Sfar

les nazis c'est sympa?
Oui, il faut se demander ça. Quel usage fait-on de l'uniforme nazi, de la croix gammée, de cette réalité qui tend à devenir folklore, imagerie, où va-t-on avec ça ?
Bien entendu, ça a commencé dans les récits populaires américains de l'après guerre. On a compris qu'on tenait là un symbole de détestation assez fort. Bien vite remplacé par les communistes.

Quand j'étais enfant, ce plaisir de casser du nazi est revenu, au second degré, dans les films d' Indiana Jones. On sentait déjà là-dedans une certaine nostalgie. On voit bien cette madeleine de Proust que constituait l'uniforme SS. Ca rappelait une époque prétenduement simple où il était facile de différencier le gentil du méchant. Après les westerns type Little Big Man dans lesquels on n'avait plus le droit de cogner sur les indiens, ouf, on retrouvait de vrais méchants caricaturaux. Et à force d'Indiana Jones, on voit bien comment la réalité nazie existe moins. On voit bien comment tout ça devient du rocky horror picture show.
Plus récemment, c'est mon copain Mignola qui remet le couvert. Et pour finir OSS 117. Ca me va. ca ne me dérange pas. On apprendra donc à faire la différence entre le vrai nazi qui fait peur et le nazi de fiction qui permet de revenir à un monde simple où l'on peut se dire qu'on est dans le camp des gentils. on remarquera que le nazi exhutoire, celui d'Indiana Jones ou de Hellboy ou de OSS 117 n'est jamais impliqué dans des atrocités. Quand les nazis de OSS117 numéro 2 attrapent un agent du Mossad en mini jupe, ils n'en font aucun cas. Ce sont des nazis pour rire. J'imagine qu'il en ira de même des nazis d'Inglorious Bastards de Tarantino qui sortira dans quelques mois. Qu'ils soient écrits au second, au troisième ou au huitième degré, ces récits ont un point commun: ils ne parlent jamais du nazisme. Du coup ils me font rire. Et je vais volontiers casser du nazi bras dessus bras dessous avec Cap'tain America, Indiana Jones, Hellboy ou OSS 117.
Parfois, c'est différent. Quand Kirby dessine Cap'tain America, il fait état de sa frustration, de ses larmes. Il est aux USA, il est juif et il sait que ses correligionnaires se font massacrer en Europe. Il ne peut rien faire alors il invente des surhommes. Michael Chabon et d'autres ont raconté cette tragédie. On voit de quoi il est question. Mais les nazis de Kirby ne sont pas de vrais nazis. C'est le fantasme d'un enfant du Bronx, comme dans Radio Days de Woody Allen, comme dans les souvenirs de Will Eisner. Bizarrement, même dans Maus de Spiegelman, les nazis sont loin. Parce qu'ils viennent à travers le témoignage d'un père, âgé, parce qu'ils appartiennent déjà à un monde mort, parce qu'un océan et cinquante ans nous séparent d'eux.
Est-ce que j'ai déjà lu des bandes dessinées qui parlent de vrais nazis? Oui. La Bête est morte de Calvo. Les pionniers de l'Espérance par Poïvet. Et surtout les trois mousquetaires du maquis par Marijac. Pourquoi je vais déterrer Marijac ? Parce que voilà une vraie bande dessinée de résistant. Ce que rêvaient de faire Kirby ou Kavalier and Klay, c'était le quotidien de Marijac: faire le coup de poing. Croiser des patrouilles et les éviter, se colleter la réalité d'un monde absurde où le pays natal est devenu la négation de lui-même. Puis pratiquer la bande dessinée à la fois pour dire sa haîne de l'envahisseur et pour faire oeuvre de propagande. ce qui m'intéresse dans ces bandes dessinées faites par des résistants, celles qu'on a pu trouver à la libération dans Coq Hardi, c'est qu'on y trouve à la fois le fantasme, l'exhutoire, mais aussi des bouts de réel. On voit bien que la grossièreté, la violence et l'outrance avec laquelle Calvo ou Marijac s'en prennent aux nazis, ça vient directement des maquis, du réel, on voit bien qu'ils en ont bavé et qu'ils n'ont pas le temps d'être subtils. ils n'ont pas non plus le temps d'être intelligents ou de se montrer mesurés. les mousquetaires de Calvo sont des frères jumeaux des pieds nickelés, de Dartagnan et de Popeye. Ils arpentent le métro parisien et filent des coups de poings à tout ce qui porte un uniforme vert de gris. Ils sont de la famille d'Asterix. C'est là que je voulais en venir depuis le début. Asterix me semble être l'enfant légitime de Calvo et de Marijac. A force de répéter que toute la bande dessinée américaine de super héros est née en réaction au nazisme, on oublie de mettre en avant cette tradition très française: la bd de résistants. Peut-être que Rahan relève aussi de ça.
Je crois que le PIF de mon enfance était encore imprégné de ça. Je ne sais pas qui m'avait offert les albums de Marijac. mais quand j'étais petit on trouvait encore les Trois Mousquetaires du Maquis. J'adorais ça. J'ai relu. je les aime autant que quand j'étais petit.

Pourquoi je parle de ça? Parce qu'en moins d'un an j'ai vu paraître deux bandes dessinées de résistants. Spirou et Spirou. Celui d'Emile Bravo et celui de Yann et Olivier Schwartz.

Deux livres jumeaux, passionnants et complexes. pour une fois que deux albums récents sont assez bien écrits pour qu'on les décortique, pour qu'on essaie de voir ce qu'ils veulent nous dire. pour une fois que des livres offrent un dialogue aussi limpide avec le passé, jetez-vous dessus. ces deux livres se répondent. Tout d'abord parce qu'au début il y a eu Yann et Chaland. parce que tout le monde a rêvé du Spirou qu'ils auraient dû faire. Parce que cette frustration n'est sans doute pas étrangère au projet d'Emile. Parce que l'album d'Emile a sans doute aidé Yann à aboutir son vieux rêve. Oui c'est assez complexe et pervers pour qu'on fouille là-dedans.

Qui est Emile Bravo?
Qui est Yann?
Tout ça m'amuse assez pour que j'oublie qu'Emile est un proche et pour que je prenne au sérieux son travail. Tout ça m'amuse assez pour que je lise sérieusement le livre de Yann. Qu'est-ce qu'ils veulent nous dire?
Emile est un auteur profondément moderne. il utilise la grammaire des bandes dessinées classiques pour être entendu. Il reprend des personnages simplistes et leur colle de vrais sentiments, les met dans une situation insupportable, il nous prend aux tripes l'air de dire: qu'est ce qu'il va lui arriver à ton prince de Lu si je le mets dans le vrai monde. Il a beau s'en défendre et jouer les punks, l'humanisme transpire à chaque case. Chez Bravo il n'y a pas de méchants et de gentils mais juste un ramassis de pauvres types, des cons comme dans To Be or Not To Be de Lubitsch. Il n'y a rien de moche dans le crâne d'Emile Bravo. Il part du principe que tous les êtres humains sont dans la merde. il regarde avec ironie des mécanismes. Il laisse faire ses personnages. Est-ce qu'il fait la morale? Oui, bien entendu. Pourquoi pas? Il ne dit pas "oh, c'est pas bien", il montre la bêtise à l'oeuvre. Manifestement, pour Emile, la Belgique est un concentré d'Europe. Manifestement pour lui c'est un beau symbole, coincée entre beaucoup de forces antagonistes, livrée à elle-même, sans importance peut-être. Il y a du Diderot chez Emile Bravo. Mais tout ça est d'une telle limpidité que je n'aurais jamais écrit sur ce sujet s'il n'y avait eu "le groom vert de gris".
Yann c'est très différent. Depuis vingt ans Yann essaie de faire croire qu'il est cynique, qu'il est potache, qu'il est un vilain garçon. Et voilà qu'il nous sort un album de Marijac! Oubliez Spirou, il n'a rien à faire là-dedans. oubliez les références constantes à l'univers de Tintin, ça n'est pas le sujet. Le sujet, mais je ne sais pas si c'est conscient, c'est un retour, presque une décalque, un regard, disons, vers la bande dessinée de résistance. Les rencontres entre Spirou, Fantasio et les patrouilles SS. La façon désinvolte et vacharde avec laquelle ils brûlent ou aspergent de peinture des nazis, c'est Marijac. Yann s'est tellement documenté, il a tellement baigné là-dedans, qu'il arrive à reproduire à l'identique l'esprit vachard (et bête, mais que j'adore ça) de Marijac. J'ai eu la chance de passer une journée avec Marijac, il y a très longtemps, il était extrèmement vieux et il m'a beaucoup postillonné des morceaux de sandwich sur les chaussures, mais je suis certain qu'il aurait adoré l'album de Yann et Schwartz. Pourquoi j'aime tant Yann et Bravo? Parce que chacun d'eux est au sommet de la maîtrise de son langage. Chacun d'eux réussit ce prodige: s'adresser à tous, mais permettre un désossage, une lecture complexe, une vraie analyse sur son travail. Il me semble que la bande dessinée soi-disant avant-gardiste n'a rien produit qui donne autant matière à réflexion depuis quelques années. mettre en perspective le Spirou de Bravo et le Spirou de Yann, c'est l'occasion de se déterminer face à deux types de modernité, deux relations, très différentes, à la provo punk, deux façons post-modernes de jouer avec les souvenirs d'enfance.
Emile prend une grammaire ancienne et la met à l'épreuve de sentiments et d'intrigues complexes et actuelles.
Yann choisit avec un respect glaçant de faire revivre le squelette narratif d'albums ultra-classiques. Mais c'est un bombardement en règle car tout y devient grinçant, compris de l'intérieur, perverti et complexifié. J'aime ça. ce que j'aime chez Yann, contrairement à Bravo, c'est que Yann ne sait pas ce qu'il pense. Il ne sait pas où il veut nous entraîner. Emile veut nous expliquer des choses sur l'être humain et je suis content parce que je suis d'accord avec ce qu'il raconte. Yann c'est encore plus amusant, il va fouiller dans les parties les plus dégueulasses de sa mémoire et il met tout sur le papier et il a beau cacher ça sous une forme ancienne il faut être aveugle pour ne pas s'apercevoir qu'il nous laisse nous démerder avec des choses vraiment sales. J'adore ça. Depuis toujours, Yann, quoi qu'il en dise, ne sait pas ce qu'il pense du racisme. il ne sait pas ce qu'il pense des juifs et je crois qu'il se pose aussi beaucoup de questions sur la sexualité. Yann n'est pas du tout là pour nous faire la morale, il fait comme Hergé, comme Franquin, comme Jacobs, il prend toutes ses névroses les plus crades, il les cache sous une ligne claire, et il nous laisse nous débrouiller avec. J'adore ça. Bravo.
Peut-être que parfois Yann désespère. Il s'imagine peut-être que personne ne veut fouiller là-dedans et qu'il aura simplement affaire à la lecture superficielle d'amateurs de graphisme. J'aimerais qu'on le lise avec plus de sérieux, avec plus de perspicacité et de perversion. Parce que Yann est un auteur important. Bien avant Michel Houellebecq, bien avant OSS117, il nous a mis le nez dans des choses pourries et délicieuses. J'aime Yann. J'aime ses choix, ses ambiguïtés et le jeu dangereux auquel il joue depuis vingt ans.
Bravo choisit de nous expliquer les choses. Il met en scène des personnages, les met en difficulté, il nous laisse déméler l'intrigue mais on termine son livre plein d'amour pour son héros, pour le monde, on se dit qu'on voit bien la bêtise du monde et qu'heureusement nous sommes plus intelligents grâce à son livre.
Yann préfère nous laisser entrevoir ses propres fêlures, ses fascinations moches, et nous laisser faire le tri. On ferme son livre avec un drôle de goût en bouche. C'est vraiment subversif mais Yann sait qu'il ne fait pas tout exprès, que beaucoup de choses sortent malgré lui. Parfois il est infect et ne s'en rend pas compte. Quand un personnage des Innommables dézinguait un bonhomme à gros nez et disait "l'ignoble petit juif" on était dans du drôle, du conscient, et dans une préfiguration d'OSS117. C'était formidable. Mais quand Spirou entre par hasard dans une mansarde, qu'il y croise une Anne Franck qui même recluse arbore son étoile jaune, sous une poitrine naissante, et quand elle supplie Spirou de lui donner un baiser où sommes nous? Nous sommes dans un moment qui combine de façon abominable une vision caricaturale de la femme, de l'amour, des juifs, de la déportation et de l'éveil des sens. C'est dans un moment comme celui-là qu'on a le sentiment de toucher du doigt un vrai antisémitisme.Dans cette scène nous ne sommes plus dans le huitième degré. Nous sommes face à un grand auteur qui n'a jamais su quoi faire ni des juifs ni des femmes et qui nous l'avoue sans même se rendre compte de l'énormité de ce qu'il met en page. Comment le pinceau de Schwartz ne lui tombe-t-il pas des mains quand il dessine ça c'est une autre question, mais voilà, il reste ça sur une page: Spirou qui donne un baiser à Anne Frank et s'en va en courant. J'adore que Yann laisse échapper ce genre de moment vulgaire et bête et mal maîtrisé. Il passe dans cette page du statut d'auteur au rôle de cas clinique. Il faut être très fort, très courageux et très maître de son écriture pour laisser entrevoir ça. Il nous montre ça. Et on se débrouille avec.
J'aime le livre de Yann parce que sous la ligne claire il contient une autocritique sanguinaire, puisque c'est l'autocritique de Yann.
Je ne sais pas si Emile Bravo s'en prend à lui-même dans son livre. Oui sans doute puisqu'il se voit en ingénu.
Dans les deux cas, j'ai eu le sentiment d'avoir en mains des albums importants. je crois qu'on relira ces deux albums encore longtemps, en se disant qu'ils étaient symptomatiques du regard que la bande dessinées des années 2000 portait sur l'histoire, sur l'humanisme et sur l'histoire des bandes dessinées.
Dans les deux cas il s'agit d'albums complexes. Je crois que ces deux livres méritent une lecture sérieuse, une analyse, un regard ouvert.
A titre personnel, j'aimerais dire à Yann, à Schwartz et à Emile Bravo que leurs albums me donnent envie d'écrire, me donnent envie de dessiner. Il faut se méfier des livres qu'on dépeint comme avant gardistes ou intelligents uniquement parce qu'ils parlent d'aujourd'hui, ou parce qu'ils sont en noir et blanc, ou parce qu'ils sont publiés dans un label qui a les faveurs des prescripteurs. Je crois que le Spirou de Yann et Schwartz, et le Spirou d'Emile Bravo, méritent d'être lus avec attention.

Sans ça je redessine beaucoup. Vous verrez bien.
Joann

Casemate #15

2009-05-09T05:09:00.000+02:00

Casemate de mai offre une belle part de son 15ème numéro au Groom vert-de-gris

L'album est sorti !!

2009-05-07T20:25:00.000+02:00